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第三节 其他地方剧种 一、越剧 越剧产生于浙江农村。１９０６年前后，由当地农民在农闲时演唱，一人主唱兼打尺板，一人帮腔兼打小鼓，所唱的曲调为当地的山歌、小调和“落地说书”，因此又被成为“小歌班”。 越剧唱腔属于板腔体结构，有尺调腔（定弦５ ２）、弦下调腔（定弦１ ５）、四工调腔（定弦６ ３）。主要板式有慢板、慢中板、中板等。 越剧采用小型民乐队伴奏，有越胡、三弦、月琴、琵琶等乐器。吸收了歌剧和电影音乐的伴奏方法，注意发挥各种乐器的性能及运用不同的乐器组合以适应剧情的需要。 欣赏：《楼台会》 二、评剧 评剧流行于北京、天津、华北、东北和内蒙古地区。初为冀东一带的农民在农闲时演唱的“对口莲花落”，后逐渐由农村到城市，吸收了东北的“崩崩戏”，之后进入北京、天津，吸收了河北梆子、京剧、大鼓等因素，逐渐完善成熟。１９３５年经白玉霜等名演员赴上海延长而闻名，正式称为“评剧”。 评剧唱腔属板腔体结构，有正调和反调两类，以板胡为主要。语言通俗易懂，音乐与语言结合紧密，曲调自然流畅，表现情感细腻。 三、黄梅戏 原名“黄梅调”。原是湖北黄梅县一带的采茶歌，结合当地的花灯、高跷形成以唱“二小戏、三小戏 ”为主的民间小戏，流传在鄂、皖、赣三省地区。 后经过严凤英等艺术家的创新，以其优美动人的唱腔，浓郁的生活气息，成为国内受欢迎的剧种之一。 黄梅戏的剧目有小戏和正本戏两类，各有不同的唱腔。小戏如“打猪草”等，表现普通农民的生活， 唱腔来自民间歌舞，称为“花调”，几乎每个剧目都有特定的曲调，较多的保留了民歌的特点，充满乐观、诙谐的气氛和生活气息。 欣赏：《对花》等 四、湖南花鼓戏 清末时流行于湖南城乡，由“地方戏”、“灯戏”等民间歌舞发展而来，以反映人民的生活片段、民间传说为主。 唱腔属于板腔体和曲牌体的综合体结构，曲调丰富，有正调、专用曲牌和小调三部分。 小调类是穿插在正调之中使用的曲牌，一般保持了原有的民歌特色，如采茶调、洗菜心等。 湖南花鼓戏以大简胡琴、二胡、唢呐为主要伴奏乐器。风格朴素粗犷、生动活泼。 欣赏：《刘海砍樵》等 * *