外国电影史全书整理学习资料演示课件.ppt

景深：A.视觉结构更真实 B.画面多信息处理要求观众更积极思考甚至参与到场面调度 C.一个镜头内可产生冲突，摈弃蒙太奇分割空间的形式因素 仰拍：天花板A.空间真实观念 B.增强画面构图造型感 C.衬托人物形象刻画 阴影逆光：A.突出环境真实感 B.象征意 C.作为人物心理和命运表现 移动摄影：A.影片头尾从视觉结构为影片完整叙事做了清楚、富有视觉化地交代 B.使观众感受也深入到叙事发展 C.见书P105 * 课后题 1.声音进入电影的美学意义 2.谈谈你对类型电影的认识 3.好莱坞制片制度的性质 4.《公民凯恩》与类型电影观念的区别 * 第五章 法国诗意现实主义 * 诗意现实主义的先驱：雷内克莱尔《巴黎屋檐下》《自由属于我们》等四部曲，让·维果《尼斯景象》《零分操行》 高峰时期(1934-1939)：又称黑色现实主义，代表人物让·雷诺阿、雅克费戴尔、叙利恩·杜威维尔、马塞尔卡尔内 后期阶段：让·格里米庸、雅克·贝盖尔 让·雷诺阿：诗意现实主义的象征，写实主义大师，代表作《大幻灭》《游戏规则》P118-122 诗意现实主义的贡献：A.更新现实观念 B.景深镜头的使用(早于《公民凯恩》) C.发挥电影的文学力量 局限/误识：A.忽视电影艺术的视听性 B.一拥而起对大编剧相似的喜剧模式的模仿，抹平了艺术创作的个性 * 第六章 前苏联社会主义现实主义 *