第四章 变革时期(.pptVIP

各公司不得使用田汉、夏衍、茅盾、沈西苓等人的作品，其担任导演者也应迅速辞退。 1932年7月，中国左翼戏剧家联盟领导下的“影评人小组”成立。 主要影评工作者有王尘无、石凌鹤、鲁思、舒湮等人。夏衍、郑伯奇、陈鲤庭等人也是重要的撰稿人。 每片必评、统一口径 只对电影作意识形态上的批评。 电影批评应将“影片中的歪曲的意识暴露于观片大众之前，使得观片大众不致于被那些歪曲的意识所蒙蔽或欺骗，其次是给予制片家的参考……批评者对于技巧（导演技巧、演员表情、布景、摄影、灯光、道具等）方面，马虎一点，甚而至于完全不批评也没有关系，因为一件艺术作品，它的中心意识只有一点的；准确的或是反动的，至于讲到技巧，有时候或许是仁者见仁智者见智的问题。” “我们需要的电影批评是能够用劳苦大众的立场、目光和思维方式，去分析影片的阶级背景和社会意义。” “批评一本影片应该将脚本的意识比导演员的技巧更为重视。” “批评家对于社会科学的知识，较之电影方面的更为重要。” 1932年，左翼影评人最大的两次行动。 对卜万仓《人道》和蔡楚生《粉红色的梦》的批评。 促使《三个摩登女性》、《母性之光》、《黄金时代》和《都会的早晨》、《渔光曲》的出现。 （二）软性电影论的出现 刘呐鸥、黄嘉谟、穆时英 1933年3月，创办《现代电影》杂志 1934