王尔德童话名著.pdf

王尔德和他的童话──译者序 在他安息处的墓碑上，王尔德被誉为“才子和戏剧家”。的确，他是当之无愧的戏剧家。在 他事业的顶峰，最具代表的是他的几部大戏，如《温德摩尔夫人的扇子》、《理想的丈夫》等， 都是一时绝唱。说到“才子”，早在王尔德为世人所知之前，年仅二十四岁，他的诗作就荣获大 奖；在他短短的创作生涯中（享年四十六岁），行文演论，无处不是智趣横生。然而他事业的起 飞，风格的形成，可以说都源于童话，也正是他的第一部童话集问世之后，人们才真正将他视为 有影响的作家。英国《典雅》杂志将他和安徒生相提并论，说他的，《自私的巨人》堪称“完美 之作”，整本童话集更是纯正英语的结晶。 1888年5月，他的第一部童话集《快乐王子及其它》（包括《快乐王子》《夜莺和玫瑰》《自 私的巨人》《忠诚的朋友》和《神奇的火箭》）出版了。这本书立刻轰动一时，书的作者也成了 人们注目的中心。1891年12月，他的另一部童话集问世──《石榴之屋》，收有四部童话：《少 年国王》《小公主的生日》《渔夫和他的灵魂》和《星孩》。这部书并未像王尔德的第一本童话 那样立即受列欢迎，而是渐渐地，特别是在王尔德死后，才成为家喻户晓的故事集。 1885年和1886年，王尔德的两个儿子先后出生，当了父亲的王尔德在和儿子们耳鬓厮磨之中一 定获得了许多灵感。他的儿子后来回忆说：“（父亲）有时会跃在育婴室的地上，轮番装成狮子 、狼、马，平时的斯文形象一扫而空……玩累了时，他会让我们静静听他讲童话故事，讲冒险传 说，他肚子里有讲不完的故事……”童心是童话的源泉，所以童话和儿童有不解之缘；而童话引 申出的意义，却可以和保有童心、乐于幻想的成年人共鸣。王尔德很追求语言的表达效果，他的 童话，讲述性的特点很强。看他的童话，犹如听着琅琅上口的叙述，韵律无穷。几乎所有和王尔 德熟识的人在回忆他时，都会提到王尔德无以伦比的口才。看他的童话，每每让人觉得，这位生 活在19世纪维多利亚时代的伟大作家，依然在和我们娓娓交谈，而我们被他的谈吐折服了、迷惑 了，像所有听过他讲话的人一样。 机趣和戏剧性，几乎孪生于他所有的童话中，也是他童话最吸引人的地方。王尔德善于用华 丽的笔法和生动的比喻造成机趣的描写风格，而他每一篇童话所贯穿的善良与美丽形象所经历的 变迁──心的破裂与死亡，以及其中的对抗和冲突所产生的戏剧性的效果──紧紧扣住读者的心 弦。王尔德将人性的至美归于至爱，像《快乐王子》中的王子和燕子；《夜莺与玫瑰》中的夜莺 。几乎每一个童话都有一个因为至爱而变得至美的形象，体现了王尔德追求理想艺术的初衷，无 愧为这位“为艺术而艺术”之始祖的佳作。一次，王尔德给儿子讲《自私的巨人》，竟然情不自 禁哭了起来。儿子问他为什么哭了，王尔德说，真正美丽的事物总会使他流下眼泪。 两部童话集在许多方面有区别，体现了作者风格的转变。第二部童话文体更趋华丽，《圣经 》体的代名词出现得更为经常。王尔德强调他的作品是以理想的而不是复写的方式来描写现实， 也是对摹拟生活的当代艺术的反弹。不过有时这种“反弹”稍嫌太过，使得故事节奏变慢，失去 了应有的明快生动。 有谁会想到，这位19世纪最伟大的英国文学家，在临死的时候竟会一文不名，连房租都得由 朋友代付？王尔德的一生经历了大起大伏，时而如日中天，时而一落千丈。这位不齿于摹拟生活 ，追求理想艺术的文学家，却发现自己的童话《快乐王子》惊人地预写了自己的一生。无数后来 的学者试图评价王尔德的功过，我想引其中的一评作为归结：“他属于我们这个时代更多于属于 维多利亚那个时代。现在，远离了那些丑闻，岁月肯定了他最优秀的著述，他安静地来到我们面 前，杰出而高大，讲着寓言和哲理，欢笑而又哭泣，如此娓娓不绝，如此风趣不俗，如此确凿不 移。”（理查得·伊曼） 王 林 1995年12月6日写于 广东佛山佛大校园 快乐王子 快乐王子的雕像高高地耸立在城市上空—根高大的石柱上面。他浑身上下镶满了薄薄的黄金叶片 ，明亮的蓝宝石做成他的双眼，剑柄上还嵌着一颗硕大的灿灿发光的红色宝石。 世人对他真是称羡不已。“他像风标一样漂亮，”一位想表现自己有艺术品味的市参议员说了一 句，接着又因担心人们将他视为不务实际的人，其实他倒是怪务实的，便补充道：“只是不如风 标那么实用。” “你为什么不能像快乐王子一样呢？”一位明智的母亲对自己那哭喊着要月亮的小男孩说，“快 乐王子做梦时都从没有想过哭着要东西。” “世上还有如此快乐的人真让我高兴。”一位沮丧的汉子凝视着这座非凡的雕像喃喃自语地说着 。 “他看上去就像位天使。”孤儿院的孩子们说。他们正从教堂走出来，身上披着鲜红夺目的斗篷 ，胸前挂着干