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书法艺术在陶瓷装饰中的应用 综合学术论坛 书法艺术在陶瓷装饰中的应用 何莉王红艳(河北联合大学河北唐山063009) 摘要:书法是笔,墨与纸相结合的艺术,陶瓷是泥,火与釉相 结合的艺术.它们都是历史悠久的华夏文化产物.中国书法是以其简 练,生动的线条表现了其复杂的情趣和意蕴.文章主要以毛笔书法这 门超越国界,超越汉字使用范围的艺术形式在陶瓷装饰中的应用来阐 述的.这二者在艺术形式上既相互独立又融汇贯通,交相辉映. 关键词:书法;陶瓷;装饰 一 , 书法与陶瓷 书法之所以称为中国特有的传统文化,艺术的瑰宝,是因 为它和中国文字有着本质性的紧密联系.在漫长的发展过程中, 它承担的不仅是思想交流,文化传播,而且是中国独有的文字造 型艺术.因此,要说明书法艺术的起源,就必须先弄清楚中国文 7的起源.距今约五,六千年前,在中国黄河中游的仰韶文化时 期,已经创造了文字. 我们的汉字,从图画,符号到创造,定型,由古文大篆到 小篆,由篆而隶,楷,行,草,各种形体逐渐形成.在书写应用 汉字的过程中,逐渐产生了世界各民族文字中独树一帜的书法艺 术.汉字书法被誉为:无言的诗,无行的舞;无图的画,无声的 乐.她是汉族独创的表现艺术. 世界各地所用文字的组成因素可概括为两大类:一类是以语 言的声音为因素,造成若干表示声音的符号一字母,再用这些字 母拼成文字,称为衍音文字;另一类是像绘画一样,基本上是把 客观事物用简单的线条表现出来,作为代表那个事物的符号而形 成文字,这样的文字称为衍形文字.中国的汉字就属于这一类衍 形文字,历来有”书画同源”之说.发展至今,世界各国更多的 是采用衍音文字,而衍形文字十分少见.中国的汉字,在很长的 一 段历史时期内,基本上是用软笔书写也就是毛笔.依据毛笔 笔锋能聚能散的特点,用它可以写出刚柔,粗细,动静,顿挫等 不同形态的线条或点画.正是因为毛笔的特点,使写出的书法能 给人以一种生动活泼,刚柔并济的美感. 唐代是我国历史上最繁荣的一段时期,当时社会稳定,人民 安居乐业,国力昌盛,文化领域也达到了空前的繁荣,从唐代开 始才出现真正意义上的陶瓷书法.发展的到明清时期,书法装饰 将陶瓷工艺与书法文字艺术更完美的结合,形成了陶瓷书法装饰 清新秀雅,简单朴素的艺术之美. 二,书法艺术在陶瓷装饰中的美蕴 (一)书法艺术之线条本身美 凡是有”力度”的线条都给人以美的享受,但由于书法的 流派,书体各不相同,笔画的繁简等差异,给人的美感也尽不相 同.因此,”笔力”就成为判断书法线条美的重要依据之一. “笔力”使得书法线条成为具力量感,节奏感,立体感为一体的 艺术形式.线条的流动在墨,行笔速度和执笔力度的相互配合 ,就会出现不同的效果.正如东汉着名书法家蔡邕在《九势》 中提出的:落笔,转笔,藏锋,藏头,护尾,疾势,掠笔,涩 势,横鳞. 点画线条的力量感是线条本身美的要素之一.换言之就是指 线条在人心中唤起的力的感觉.早在汉代,就对点画线条作出了 号『J的研究,指出”藏头护尾,力在字中”,”令笔心常在点画 中行”,”点画势尽,力收之”.书法中的藏露结合,给人干 变万化,非凡大度,桀骜不驯的审美感受. 书法线条仅有力量感是不够的,还必须具有节奏感.书法创 作过程中,巾于行笔速度快慢,用力大小的不同,会产生浓淡, 粗细等不同形态的有规律的交替变化,使书法的点画线条都有了 奏感,这止是书法线条的精髓. 立体感又可以称为”空间感”,是中锋用笔的结果.中锋写 出的笔画,”映日视之,画之中心,有一缕浓墨,正当其中,至 于折处,亦当中无有偏测(沈括《梦溪笔谈?卷十七》).”这 样,点画线条才能饱满充实,铿锵有力. (:)书法艺术之线条组合美 ]口口 形式美需要线条本身的美做基础,但是要使书法的形式美 最终完成就必须将成组的线条按照一定的规律组合成一个完美的 整体.如:家喻户晓的颜体是由唐代着名书法家颜真卿所创,颜 体可谓是气势雄伟,兼备方圆之势,外圆内方,形体端庄而又不 拘于一格,中锋用笔,笔力刚劲浑厚,横轻竖重.因此,书法中 的线条就显得尤为重要,是贯穿书法艺术的主要脉络,在书法线 条组合中,处处体现着对立统一的关系,这种对立统一构成了书 法的形式美.可以大致归纳为以下几种:方圆,刚柔,收放,疾 涩,轻重,藏露. 三,书法在陶瓷装饰中的常见形式 陶瓷书法艺术作为书法艺术的一个分支,它表达了一个艺术 家的书法修养,其作品在表现艺术家思想内涵的同时,也力求通 过这种形式达到强调装饰性的效果.因此,陶瓷书法艺术的构图 就显得尤为重要,常见的书法与陶瓷装饰结合有以下两种形式: (一)通体式装饰:简单的讲就是依据陶瓷的不同的器型, 功能,通篇以书法为装饰元素来进行装饰的,且没有其他任何的 装饰纹饰.如:现藏于南京博物院高达77厘米的官窑青花万寿纹 尊,此尊以通体寿