浅析歌剧《白毛女》之《杨白劳》唱段的艺术处理.docVIP

浅析歌剧《白毛女》之《杨白劳》唱段的艺术处理 浅析歌剧《自毛女》之 《杨自劳》唱段的艺术处理 文\邱兆伟 摘要:作为中国经典的男中音唱段,如何更好的通过声音诠释速部享畸晓的歌剧作品,更好的拉近时代与 群血的距离,如何更好的使人物形象具有鲜明的民族特征,本文从歌剧创作背景,故事内容,唱段的日个部分以厦 歌唱的声音要求来分析进行艺术处理 关键词:歌剧《白毛女》《扬白劳》歌唱艺术处理 一 ,人物性格厦破■—求 要想把《白毛女》之《杨白劳》唱段唱好.那么对剧中主 要人物之一的杨白劳要有一定的性格分析杨白劳在当时 的旧中国长期遭受着封建地主阶级压迫他的性格代表着 很多的劳苦大众老实懦弱善良本分.批社会最基 层的人物基于当时的社会又只能忍气吞声毫无办法 没有敢跟地主恶势力反抗的勇气lR社会农民的特点聚集 在他们的身上形成非常鲜明的人物性格特点.剧中的杨 白劳渴求幸福期盼自由.很想让自己的女儿軎JL幸福. 歌唱中以声带情以情感人是艺术创造的核心着名 声乐教育家金铁霖教授就提出在民族声乐的演唱中 情的表迭应当具有鲜明的民族性必须符台中国人的情 感表达方式和观众的欣赏习惯这就是所谓的民族个性 要掌握好分寸切记表现过头和肤浅所以如何恰到好处 得表演是十分重要的.良好的歌唱声音就是两者完美的融 合一一声情并茂.声情并茂既是歌唱艺术美的创作原则 也是审美的标准和要求.然而在歌唱中要做到声情并茂 则需要歌唱者将自己的感情倾注于歌唱之中以情带声的 歌唱 那么杨白劳这样的人物性格它又是一个中国的民族 声乐作品就对声音有一定的要求要求歌唱者有一定的 二度创作不能千篇一律的长任何的作品都是一个声音一 种感觉要注意意境的想象+内涵的理解风格的掌握 还要在在表演上面要下些功夫.表演是演唱者心理文 化素质的内在转换作为优秀的演唱者.应该要具有多方 面的素质.这首男中音的作品对声音就有一定的局限性. 首先在男中音的声部划分里面被广泛采用的有这样几种- 1抒情男中音2戏剧男中音3威尔第男中音.而对男 中音中国作品的要求里我觉得还要更多地根据声音吐 字情感表迭表演以及个人的文化修养加以严格的要 皿量阿之声,JELLowRSVE’ROFT匠SONG2011苹7嘏 求使声音贴近中国百姓的欣赏水准科学的民族的才 是世界的懂得歌唱亮明亮美丽且连贯这种声音有良好的共鸣 但属于小型号声音他没有戏剧男中音那样的声音雄壮. 该作品切记唱重了把声音唱得太威武就离该作品的要 求太远. 二,情感的艺术处理 我们有了对《白毛女》歌剧整体有一定的把握后那么 对男中音的演唱《杨白劳》就应该有一个全面的总体设想, 这里包括整个歌曲的速度力度音量音色声音的技 巧当然这些设想不是盲目的或是随心所欲的歌曲的结 构,曲体调式旋律的起伏发展.直到节奏,和声等给演 唱者以艺术表现的总启示它们可以指引歌者内在情绪的 走向找到全曲的高潮部分及歌曲的层次.在演唱中特别 要把握好艺术的对比性.如《杨白劳》共由四个唱段部分的 剧情内容组成其中最关键的是要把握故事的情节这四 个唱段是什么样的情绪歌唱什么样的声音技巧表现和对 比.不能一个声音一个情绪到底失去了对作品的创新 在这个唱段中主体的部分是旋律而四个故事片段的旋 律又都是按照一定调式体系中的音乐语汇来创作的这个 熟悉的音乐旋律来自我们耳熟能详的民间音乐素材山西民 圜坛 音论 歌《拣麦根》(《拣麦根》的音乐作品参 阅中国民间歌曲集成编辑委员会中 国民间歌曲集成山西卷[M】北京 人民音乐出版社)从唱段四个部分 的歌词来看(歌词内容参阅高等师范 院校试用教材声乐曲选集中国作 品[M】北京-人民音乐出版社) 对杨白劳这个社会底层人物的描述还 是比较清晰.四个部分描述的地点 人物形象各不同每个部分的音乐都 由他不同心理变化的人物特征组合而 成构成了杨白劳的人物形象.第一 个唱段大雪纷飞的年三十的下午 饥寒交迫的杨白劳外出躲债七天踉 踉跄跄在茫茫的雪地里一步一步无力 地走着的情景.这部分十里风雪 一 片白的旋律曲调十分的简单 十分形象生动的把这个凄凉老人的悲 怆心情描述了出来.+里风雪一片 白躲帐七天回家来指望着熬过了 这关.挨冻受饿我也能忍耐那 么这四句唱段开头很重要要理解 杨白劳当时的心境…一怕被东家催 债这种忐忑不安的心情在第句 声音的表现里要轻要柔慢慢的以 一 种被逼无奈又害怕又矛盾的心情进 人唱段.接下来是第二个唱段是杨 白劳被黄世仁抓去逼租时所唱.猛 听叫喜儿顶租子好比那晴天打霹 雳喜儿呀喜儿我的命根子父女俩 死也不能离老天单杀独根草.大水 尽淹独木桥我一生只有这一个女 离开了我軎儿我活不了.这一段也 是本歌曲故事内容的矛盾的焦点不 要太顾厦声音的表现尤其是猛听 到喜儿顶租子老天单杀独根草 这几句这一段的故事内容描写了在 地主黄世仁家中黄世仁强迫老实术 讷的杨白劳在卖女