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浅析我国网络作品著作权的法律保护 第22卷第1期 2010年3月 西昌学院学报?社会科学版 JournalofXichangCollege?SocialScienceEdition V01.22.NO.1 Mar.,2010 浅析我国网络作品着作权的法律保护 戎蓉 (安徽财经大学,安徽蚌埠233041) 【摘要】伴随着互联网的发展,传统着作权法难以满足对网络作品的保护,网络作品的着作权保护问题日益突出.本文 在确定网络作品的法律属性基础上,从网络作品的自力保护和司法保护的角度出发,提出了完善我国网络作品着作权的法律 保护的建议. 【关键词】网络作品;着作权;信息网络传播权;法律保护 【中图分类号]D923.41【文献标识码】A【文章编号】1673—1883(2010)01—0l18—03 互联网的出现打破了信息传播的传统时空界 限,相关的知识产权纠纷也越来越多,传统的着作 权法在网络环境下对作品的保护已显得力不从心, 因此对于网络作品着作权保护问题的探讨有着重 要的现实意义. 一 网络作品的法律属性 传统着作权法上的作品,是指在文学,艺术和 科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制 的智力成果.法律上对作品的构成条件包括独创 性,可复制性和成果性.不容置疑网络作品具有独 创性,成果性特征,但区别于传统着作权,网络环境 下作品的可复制性表现为脱离了有形物质载体以 数字化的形式固定在计算机硬盘上,能够被他人使 用联网计算机所阅读,复制,打印.因此网络作品 属于着作权法规定的保护对象.从广义的角度上 讲,网络作品是指在计算机网络上出现的作品,亦 可称为数字化作品.它的技术基础是数字化技术, 是把一定形式的信息(包括文字,图像,声音)输人 计算机系统并因地制宜采用二进制数字编码,并对 它们进行合成,存储,采用数字通讯技术加以传送, 并在所需时把这些数字化信息还原成文字,罔像, 声音.川目前从作品的表现形式来看,网络作品有 两种形式,并基于这两种形式对应着不同的权利特 征.第一种是将传统意义上的作品E传到网络将 作品数字化,如电子图书,此对应的是我国2001年 《着作权法》上修改后增加了作品的信息网络传播 权;第二种是直接在网络空间以数字化的形式创作 的原创作品,如博客或个人空间的文章,此对应的 是网上数字作品着作权人所享有的权利,如复制 权,发表权,署名权,发行权等权利. 可见网络作品有其独特的法律属性:一是载体 的无形化.区别于传统的作品,网络作品不再以纸 张为媒介,所有信息都表现为数字化的电子符号. 传统的着作权转让是与一定物质载体相结合的财 产权,而网络作品以虚拟空间为依托,权利载体相 应被无形化.二是传播的高效性.由于网络传播 的快捷,当作品被上载于网络后公众可在任何时间 任意地点自由的获取,着作权人难以控制他人对作 品的使用和发现侵权人,极大地增加了着作权人维 护自身合法权益的难度.三是地域的开放性.传 统的着作权有一定的地域性,在不同的地域使用作 品要分别获得许可.但是互联网没有国界之分,着 作权的地域性特征受到了颠覆.人们无法判断作 品的原始来源,无法确定发表国,网络作品的地域 性形同虚设.专家认为,网络作品着作权地域性的 消失是”计算机网络的全球性与传统知识产权的地 域性之间的总冲突.” 二网络作品的信息网络传播权 传统作品数字化实际是将该作品以数字代码 形式固定在磁盘或光盘等有形载体上,改变的只是 作品的表现形式,对作品的独创性和可复制性不产 生任何影响.被数字化后的作品着作权仍应由原 着作权人享有,着作权的各项权利内容,也同样适 用于数字化作品的着作权.我国于2001年对《着作 权法》进行修改新增了”信息网络传播权”,2006年 国务院又颁布专门的行政法规《信息网络传播权保 护条例》.这一条例的出台,一方面是我国知识产 权立法进一步与国际接轨的客观结果;另一方面也 顺应了我国近年来信息网络传播权纠纷案件的大 量涌现,需要法律法规进行调整的要求.同时条例 大量的借鉴《世界知识产权组织版权条约》(WCT) 和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》 (WPPT)中的相关规定,具有一定的前瞻性.学界 对此多有赞誉,有学者甚至称其为”网络时代的圈 地法则”. 根据着作权法第十条第十二款规定,信息网络 收稿日期:2009—1卜18 作者简介:戎蓉(1984一),女,安徽滁州人,在读硕士研究生,研究方向:知识产权. 第1期戎蓉:浅析我国网络作品着作权的法律保护?119? 传播权是指”着作权人以有线或无线方式向公众提 供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获 得作品的权利.”从法律上明确界定了网络传输,复 制权,发行权,表演权等权利问的交叉,规定了网络 传输属于着作权人使用作品的方式之一.信息网 络传播权具有以下特点:一是权