近代黄宾虹青城坐雨图轴.pptVIP

近代黄宾虹青城坐雨图轴 ;【简介】：纸本设色 题：青城山中坐雨，林峦杳霭，得图而归。宾虹。 钤白文方印：宾虹、朱文长方印：冰上鸿飞馆、朱文方印：浙江博物馆藏。 1933年，居游四川时，黄宾虹有这样一首诗写其心得：“嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动姿盤礴，图画挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。”是谓古人如唐人手迹如吉光片羽难得一见，况古人的“烟峦浮动”亦自“解衣盤礴”中来，黄宾虹需要自己的“解衣盤礴”体验，需要向自然索取“粉本”，而他的途径和方法仍是古人也曾体验和表达过的“雨淋墙头月移壁”。“月移壁”即是以“夜山图”来表现“层叠深厚”与“通体皆虚”；“雨淋墙头”，在黄宾虹则是将以“雨山图”来表现水墨淋漓与元气蒸腾。在黄宾虹看来，这也是五代、北宋间的一脉传统：“米氏父子笔墨纯从董北苑来，唯不能袭其形貌，故成大家。北苑喜作云中山顶，米氏化云烟为雨中山水，然大米雨景多钩云法，小米以墨渲染，积成滃郁之气，差有不同，可以想见古人不肯拘守矩镬，徒誇貌似为也。”黄宾虹似乎是从米家父子用“雨山图”来承绪、变化董源墨法的典故中找到了自己画“雨山图”的历史逻辑，这应该也是一种“参活禅”吧。 黄宾虹游雁荡时写有日记，从5月14日至6月3日仅十七天遇三日雨，同游蒋叔南诗《偕黄宾虹冒雨游二灵》中有：“先生擅有淋漓笔，多少烟峦带雨收，”可知“夜山”、“雨山”是黄