苏州博物馆《完》.ppt

苏州博物馆;贝聿铭简介; 贝聿铭是后现代时期的一个设计流派——新现代主义的主要代表人物，他一向反对在建筑上的随波逐流、趋于流行。其作品往往创新大胆，设计新颖，技术高超，喜欢使用几何图形划分空间，尤其偏菱形和三角形，不遵循传统设计规则，将现代科技和传统文化完美融合。 他经历了70年代风行一时的后现代主义，他依然是兢兢业业地在现代建筑中反复推敲、反复研究，从而提炼和发展了经典的现代主义建筑，使之达到一个又一个高度。 建筑界人士普遍认为贝律铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。;贝聿铭主要作品;卢浮宫玻璃金字塔 ; 香山饭店 ; 香港中银大厦 ;苏州博物馆简介; 这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内。 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。 ; 苏州博物馆新馆造型独特、设施先进、功能齐全，新馆将成为展示苏州悠久历史、文化底蕴和现代化建设成就的崭新标志性建筑。　 第一，苏州博物馆新馆的建成使拙政园历史街区更具文化休闲品位，博物馆新馆将成为一代名园拙政园的现代延续，体现了保存和发展一种整体文化的设想。 第二，在苏州博物馆老馆忠王府旁建设新馆，新馆老馆相得益彰，这种“双面绣”的设计理念将两者融合成一个共生态的统一体，不仅有利于节约投资，有利于博物馆本身功能的充分发挥，更有助于表现文化遗产在历史和现实间联系和发展的和谐美感。 ; 苏州是一座有着2500多年历史的古城，是中国南方地域文化的代表。确定选址后的博物馆却面对着重重压力，当时引起媒体的轩然大波。苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。 具体在忠王府以西，东北街以北，齐门路以东和拙政园以南地块，占地面积约10750平方米。 ;地下平面图;苏州博物馆模型;;;; 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格. 贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人入内的感觉.; 大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑，它在风格上和整体建筑非常协调， 但是这不仅是出于美学考虑，而是结构的原因。通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能进行力的转换， 在这样一个既定空间中承载负荷。; 苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。 窗户开在了屋顶中间部位，屋顶形成一个折角，光影交错，整个空间充满祥和与大气。 走廊由透过天顶造成的线状光书写着，如同走在了古老的竹帘下，传统符号在光线中简洁地演绎着现代的气息。; 室内很少开灯，贝老很巧妙的将光线引入了室内空间，建筑的中庭借鉴传统“老虎天窗”的做法。; 窗是苏州园林中的“眼”。 造型、空间等中西元索有机的结合，图形构成的巧妙转换，现代空间中国园林意境的营造是苏博新馆成功实现传统与现代转换的关键。; 窗在新馆中，采光只是一个方面，其实它还是借景时裁剪风景的取景框。新馆中菱形，海棠形，六方式漏窗。如同反复出现的旋律，参观者产生远景如画的错觉，体现“尺幅窗，无心画”的意境，是框景。; 苏州博物馆新馆被贝聿铭视为“最亲爱的小女儿”，博物馆的每扇窗户、每项用材、每一个细节他都亲自过问，仔细斟酌。;用假山片石在白墙前表现 ——“以壁为纸” ; 在主庭园中，贝先生“亭”的设计也是现代的形式——钢结构、双层、亭顶为玻璃并覆盖木饰贴面格栅、结构柱上放置照明灯具、亭中部为洗漱台。;书画厅; 在西部主展厅区, 贝老设计了水幕墙和荷花池.贝聿铭说:“水是用来听的。”按照他的设计，水从高处顺着暗槽往下流，游客远远就能听到淙淙的水声却不知水在何方，直至走近了，一池荷花方才映入眼帘。 ; 著名考古学家郑振香先生一行来馆参观，并特意观看了正在我馆临展厅举办的“辉煌殷都——商