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《中国现代文学》课堂笔记 第一章 前五四时期的文学（1900-1916） 第一节 转变的前夜 文学在从近代向现代转变过程中，得益于新闻出版业蓬勃发展。西学东渐，教育制度的演变，对于白话文的提倡。 第二节 散文界革命 近代文学革新运动的概念：维新变法失败的教训使改良派意识到民智未开，政治上就难以奏效，所以主场上旨在为现实政治与思想启蒙服务，涉及诗歌、散文、小说和戏剧的文学革新运动便在梁启超的倡导下全面展开。 第二章 梁启超 第一节 梁启超在近代文学革新中的作用及其贡献 在梁启超关于小说界革命口号的指导下，晚清出现了《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《孽海花》《老残游记》四大谴责小说。 第二节 《少年中国说》 《少年中国说》一文充分的体现了梁启超新文体的风格：热情奔放、层层深入、雅俗共赏。 第三章 五四文学革命 第一节 新闻学运动 《文学改良刍议》一文主张以白话取代文言作为现代文学的语言，它集中的批判当时社会上流行的文风。如：空洞无物、无病呻吟、模仿古文和陈词滥调等。胡适的主张有反封建的锋芒。他所提倡的语言革命实际上也是思想革命的反映。 语丝社 语丝社由《雨丝》周刊而得名，主要成员由鲁迅、周作人、林语堂等。《雨丝》杂志在20世纪20年代的思想文化斗争中发挥了重要的作用，形成一种风格。 第四章 鲁迅 第一节 创作道路 鲁迅运用杂文短小灵活的形式承载丰富的思想意韵，通过深刻的文化与社会批判，主张进化与改革，他的杂文集主要有《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》。 第二节 《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》 《呐喊》与《彷徨》中的多数作品，深刻揭露与无情批判了封建主义“吃人”的本质，鲁迅始终注意找出农民精神上的病根，他还在创作中剖析知识分子的思想矛盾和苦闷。 第三节 《伤逝》 子君是一个单纯、温和、善良、可爱而又软弱的少女。 第五章 徐志摩 第一节 新月社 早期新月社诗人发表的作品，虽然流露出唯美感伤和神秘倾向。但是并不缺乏对现实社会的关心和对于军阀统治的不满。 后期以新月月刊创刊为标志，并且倾向于唯美和讲究诗歌的艺术。新月社的代表诗人为徐志摩、闻一多、朱湘等。他们反对直抒胸臆，为此闻一多提出关于新格律诗的主张，徐志摩进行了新诗体制上的许多试验。 第二节 生平 徐志摩的散文集有《落叶》《巴黎的鳞爪》《自剖》《秋》。 《我所知道的康桥》 《我所知道的康桥》借助描写剑桥的自然景物来抒发徐志摩对剑桥文化的眷恋之情。 第六章 30年代的文学 第一节 30年代的文学潮流 海派文学与上海现代都市工业文明相伴而生，跟中西方文化全方位交流的集散地共同发展，从而逐步具有一种相当复杂的现代性。并在这种基础上，形成了它在艺术上的时髦姿态，善于迎合读者的消费趣味，市民大众主场，精于文学市场运作商业化意识的鲜明特点。30年年代海派文学的主体是新感觉派作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存等。 第二节 京派 京派主要指30年代以北京为中心的自由主义作家群。在题材上他们大多倾向乡土中国与平民现实的描写，在风格上京派作家大多倾向于从容不迫与有所节制的古典式审美。在文体上他们大多创作比较成熟的小说样式。京派代表作家主要有沈从文、费名、何其芳等。 第七章 沈从文 第一节 生平 《湘行散记》和《湘西》是沈从文主要的散文集，比小说更为直接地表达了作者对这片土地深沉的爱和对统治者鲜明的恨。两者以独创的笔法，传达了湘西人民真实的生存状态，而他们对爱与美的一贯追求令人肃然起敬。 第二节 1934年1月18 《1934年1月18》所写的是沈从文在旅途中在接近沅陵时前后几个小时的所见所闻所感。 第八章 20世纪中叶的文字 第一节 从启蒙文学到战争文学 抗战开始后，中国的政治地理实际上被划分为三个地区，即日本侵略者占领的沦陷区。国民党统治区和共产党领导的解放区。这三个地区的文学也相应地表现出不同的形态和特点。此外，还有抗战初期独立存在的孤岛文学。（闻捷、戴厚其） 第二节 七月诗派 除了艾青与田间以外，七月诗派的重要诗人还有阿垅，邹荻帆、冀访等20多位，他们的诗歌创作紧紧和民族解放战争的现实结合在一起。 第九章 艾青 第一节 生平 艾青既强调感觉的捕捉和意象的创造，又重视色调和声调的和谐，他兼收并蓄中国现代派和格律派诗歌的探索，并表现出突出的散文化倾向，达到了当时自由体诗歌的最高峰。 第二节 《雪落在中国的土地上》 艾青的这首名作集中表达诗人在外敌入侵和民族危机空前严重的时刻忧国忧民的执著心情。在忧虑里，展现了他对祖国与民族的赤诚关切。《雪落在中国的土地上》一诗的艺术特点可归纳为：语言上具有散文美，比喻奇特。 第十章 张爱玲 第一节 生平 《流言》一书的艺术特点大体上可以归纳如下