设计艺术的发展历.pptVIP

2：手工业时期的设计艺术 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 门卡乌拉金字塔是位于开罗西南面的吉萨高地上的祖孙三代金字塔之一，为埃及第四王朝法老门卡乌拉建造的金字塔门卡乌拉金字塔的底边边长108.5米。 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计 古埃及的首饰种类主要有项链，耳环，头冠，手镯，手链，指环，腰带，护身符，以及项链平衡坠子等，大多制作精美，装饰复杂，并带有特定的含义。 金是太阳的颜色，而太阳使我们生命的源泉;银代表月亮，也是制造神像骨骼的材料；天青石仿似保护世人的深蓝色夜空，这种材料均从阿富汗运过来；来自西奈半岛的绿松石和孔雀石象征尼罗河带来的生命之水。 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计 古 埃 及 壁 画 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计 古埃及壁画的绘画方式： 1:线刻 就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平面造型，实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式。 2：象形文字 这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。后来，象形文字虽然逐渐发展为会意，但始终保持着象形的符号，他们把人和鸟、狮子等动物与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕的背景上。 3：墓壁画 这是古埃及最主要的绘画形式。 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计 壁画特征： 正面律：表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面； 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计 横带状排列结构：用水平线划分；根据人物的尊卑安排比例大小和构图位置； 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计 填塞法：画面充实，不留空白； 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计 固定的色彩程式：男子皮肤为褐色，女子为浅褐或淡黄，头发为蓝黑，眼圈为黑色。 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计 壁画颜色，古埃及人认为是人和物的本质的一部分，有相同颜色的物体也有相同的性质。他们对颜色的纯度及其看中，艺术家们绘画物体经常先把一种颜色完成，然后再使用下一种颜色，最后以工笔勾勒以及增添有限的内部细节。 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计 秦始皇陵：内涵最丰富 秦始皇陵是中国历史上第一个皇帝陵园，其巨大的规 模、丰富的陪葬物居历代帝王陵墓之首。秦始皇陵建于公元前246年至公元前208年，历时39年，是中国历史上第一个规模庞大，设计完善的帝王陵园 秦始皇陵是世界上规模最大、结构最奇特、内涵最丰富的帝王陵墓。 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计 秦 始 皇 陵 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计 2:唐代昭陵：位置成千古之谜 唐朝第二位皇帝——唐太宗李世民，但其确切的墓穴位置一直是一个千古之谜。 昭陵工程是由唐代著名工艺家阎立德、阎立本两兄弟设计的。其平面布局既不同于秦汉以来的座西向东，也不是南北朝时期潜葬之制，而是仿照唐长安城的建制设计的。 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计 昭陵是唐朝第二代皇帝唐太宗李世民的陵墓，是陕西关中“唐十八陵”中规模最大的一座,昭陵陵园周长60公里，占地面积200平方公里，共有陪葬墓180余座，被誉为“天下名陵,是中国帝王陵园中面积最大、陪葬墓最多的一座，共有180余座陪葬墓；也是唐代具有代表性的一座帝王陵墓。 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计 昭陵六骏是指唐太宗李世民陵墓昭陵北面的六块骏马青石浮雕石刻 六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠”、“青骓”、“飒露紫” 人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计 乾陵：唐十八陵中唯一一座没有被盗的陵墓，也是唯一一座女皇陵。该陵为唐高宗