15电视摄像的编辑意识资料.pptVIP

2、串联式剪辑 以线性叙述方式进行画面组合的方式，是画面本身可以具有独立叙事功能。 特点：镜头之间有因果联系和时间先后，不能随意改变镜头的位置顺序。 拍摄要求： 1)尽量保持拍摄对象动态和过程的完整、流畅。 2)必须成组地拍摄镜头。 3)养成蒙太奇的思维习惯 3、交替式剪辑 把两种或两种以上的时间或兴趣中心交替出现在电视画面上，从而构成一个链式叙述。 特点：相辅相成或相反相成 拍摄要求： 1)分切拍摄 2)拍摄相关、相对比或相反的镜头 3) 同一场景中，开始用运用大景别交代位置关系，依靠内反拍、外反拍、平行镜头分别表现双方，结尾通过拉或摇等方式介绍双方整体位置关系。位置或方向变化时插入交代镜头。 思考题 1、电视编辑常见方式有哪些？ 2、镜头组接应考虑的因素有哪些？ 3、摄像师树立编辑意识的重要性是什么？ 4、从编辑角度出发设计并拍摄好各类镜头的方法哟哪些？ 补充： 电视摄像师的基本素质 　　　一、摄像师的任务 根据作品内容和编导的创作意图，对画面进行艺术构思，并在特定的场景、色彩、光线等条件下，熟练地操作摄像机，把握拍摄质量，寻求最佳的构图形式，生动地表现被摄体。 二、摄像师工作的特点 1．技术与艺术的综合性 2．拍摄时的再创作性 3．拍摄前对作品的理解 4．现场的灵性 三、摄像师的基本素质 1. 娴熟的技术操作能力 2．扎实的影视专业知识 3．全面的艺术修养 4．务实的现场拍摄 5．文理兼容的科学知识 6．丰富的想象力 本章结束 教学目的： 1、掌握判断一个镜头好坏的标准。 2、了解镜头组接应考虑的因素。 3、理解摄像师树立编辑意识的重要性。 4、理解电视编辑常见方式对摄像工作的要求和启发。 5、掌握从编辑角度出发设计并拍摄好各类电视镜头的方法。 第十五章 电视摄像师的编辑意识 教学重难点： 1、镜头组接应考虑的因素。 2、摄像师树立编辑意识的重要性。 3、电视编辑常见方式对摄像工作的要求 和启发。 4、从编辑角度出发设计并拍好各类电视 镜头的方法。 课时安排：1课时 第一节 摄像师树立编辑意识的重要性 剪辑的概念 影视艺术创作包括了三个不同特点的阶段： 剧本创作，用文字写出视觉与听觉形象 拍摄阶段，将影像与声音分别记录下来 剪辑阶段，将拍摄完成的一系列镜头按照视觉习惯、运动规律，合理的、创造性的重新组接成完整的银幕形象，是影视艺术创作过程中的再创作。 一、判断一个镜头好坏的标准 1、是否符合技术标准 焦点是否清晰 白平衡调节是否正确 曝光是否正常 画面是否稳定 …… 2、是否有美感 主体是否突出 色彩是否和谐 质感、立体感、空间感、气氛表达如何 画面的形式美感是否强 3、是否符合节目的要求，在编辑中是否好用 要求摄像师必须具备整体观念，明确自己所拍摄的每一个镜头在节目中的用途。 二、镜头组接应考虑的因素 镜头组接：把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。 镜头组接的基本要求：《泰坦尼克号》 机械流畅 逻辑流畅 流畅 符合心里接受规律 符合视觉规律 遵循匹配原则 广义匹配：一组镜头（整部电视片）在色调、照明、表演、场景和镜头安排等各个方面的一致性。 狭义匹配：主要指屏幕假定空间的一致性，主要包括位置匹配、视线匹配、屏幕空间匹配 镜头组接时应考虑的内容： 造型因素 方向性 声音 镜头长度 造型因素 1、景别：表现同一对象的同景别或两极景别镜头不能直接组接 2、角度：同轴镜头易出现跳接 3、构图：相似构图 4、影调、色调与光线 5、运动 运动镜头组接规律： 静接静、动接动 画面内运动流畅问题： 两个镜头动作不连贯，可以插入一些镜头来缓冲不连贯带来的画面跳跃问题 对动作的分切，要选择好剪辑点，一般应选择动作高潮点，即动势最大的那一点 运动分切 1．为什么要进行运动的分切 现实生活认识事物的角度是单一的，而影像给了人从多种角度、多种距离观看事物发展过程的机会。 因此用若干片断将运动的典型部分拍下，从多方位反映运动，与只用一个镜头连续地拍下整个运动过程相比更为生动有趣。 2．运动分切的基本原则 A. 分切的数量 分切的数量太少，运动不能充分展现 分切的数量太多，会影响到运动的连贯性 B.分切点的选择 在运动的过程中进行组接 C.位置的匹配 对象在画面中的位置保持相对稳定 D. 运动的匹配 表现对象自身运动的连贯性 3．分切方法 A.在同一视轴上分切 用不同的景别来表现一个动作 B.从相反的方向分切 对象运