解答诗歌疑难.pptVIP

蝶恋花 春日　　　　陈子龙　　 　　雨外黄昏花外晓，催得流年，有恨何时了。燕子又来春渐老，乱红相对愁眉扫。 午梦阑珊归路杳，醒后思量，踏遍闲庭草。几度东风人意恼，深深院落芳心小。　　 陈子龙在明清之交的文学领域，是一位很有成就的作者，特别是他的词作，上接唐宋 (主要是北宋) ，下揭清代词学复兴的序幕，谈清词时，不能不从陈词说起。他的一生是坎坷的，他往往用柔笔来写内心的苦闷与激情，这首《蝶恋花》即是一例。　　 词的开篇，即提出“雨外黄昏花外晓，催得流年，有恨何时了”的问题。　　陈子龙明崇祯十年 (1637) 进士。明亡，曾追随南明福王，以图恢复。由于朝政腐败，无法施展，遂辞归乡里。后举兵抗清，屡遭失败，直至被俘殉难。所以陈子龙的一生是极其坎坷的。这里所说的“有恨何时了”，就是在这样大背景之下所发的感叹。 “雨外黄昏花外晓”，就是说：风雨阴晴，花开花落，从黄昏到清晨，春去冬来，年复一年地过了，可是事业 (指反清复明) 却毫无进展，不由感叹地说：“催得流年，有恨何时了!”此处“催”字，指催促。“流年”，指流水逝去的华年。他说这样虚度年华，心头之恨何时才能消除? 何时才能了结?　　 “燕子又来春渐老，乱红相对愁眉扫。”这两句紧扣主题“春日”，进而说明时光流逝之快。“春老”，指春已老去，即晚春，暮春。欧阳修《仙意》诗：“沧海风高愁燕远，扶桑春老记蚕眠。”就是说春天刚到，霎时间又到了春末，在这暮春时节，面对百花飞舞，乱红满地，不由得愁上眉头，百感交加。此处以“暮春愁思”，来作前边“流年有恨”的补充。 下阕，“午梦阑珊归路杳，醒后思量，踏遍闲庭草。”此处“阑珊”，有将尽、衰落之意。“闲庭”，指萧条清静的庭院。陈子龙的这段处境很不顺利，从而引起他归思之念。但归路渺茫，苦苦不能实现，连午间的梦都是凄凉可悲而无法实现其愿望的。醒来之后，心绪不佳，在院子里独自踱来踱去，边走边想，走了许久许久，踏遍了萧索庭院的每个角落，也思索不出一个头绪来。　　 从这里所写的情节来看，这首词可能写于跟随福王、有志难展的苦闷时期。当时由于马士英、阮大铖等佞人专政，排斥贤能，使他闲居庭院，一筹莫展，故而产生辞归乡里之念。 接着以“几度东风人意恼，深深院落芳心小”来结束此词。此处“几度东风”不能作几度春风解，而是指几场风波而言。“芳心小”，指小心翼翼、谨慎从事而言。就是说，朝中的多少次风波引起我无限烦恼与愤恨；但是，在这些奸党面前还得小心从事，不能有丝毫疏忽大意，避居深院，免遭不测之祸。　　 陈子龙的这首词里，用了一些“愁”、“恼”、“恨”字眼，而这些愁、恼、恨又从何而来? 主要来自：由好景不长，乍来即逝，而引起的年华虚度，壮志难酬，反清复明的爱国抱负迟迟不能实现。他的忠贞亮节，由此可见。 锦瑟 绮丽的瑟儿五十根弦，无由无源，每一弦，每一节，都表达对美好年华的思念。 庄周以拂晓的美梦，迷恋那自由自在的蝴蝶，望帝以春天的心事，托付给哀鸣啼血的杜鹃。 明月映照大海，晶莹剔透的是那鲛人的泪珠，太阳温暖蓝田，酝藏着美玉的大地升起冉冉轻烟。 此情景，无论怎么美好，毕竟已成追忆， 即使当时，就已经感到惆怅、茫然。 这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。 诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。我以为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。它所写的情事分明是与瑟相关的。 起联两句，从来的注家也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔云云。其实不然。“无端”，犹言“没来由地”、“平白无故地”。此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以遣词见意而已。据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特殊用意。 “一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。所设五十弦，正为“制造气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨华年