魏晋南北朝文学史(5-65).pptxVIP

第五章 两晋文学;两晋文学概况;第一节 晋初作者;以乐府诗见长，多歌功颂德的宗庙乐章。或拟乐府诗，继承汉乐府民歌传统，反映社会问题。;《秋胡行》： 秋胡纳令室，三日宦他乡。皎皎洁妇姿，泠泠守空房。 燕婉不终夕，别如参与商。忧来犹四海，易感难可防。 人言生日短，愁者苦夜长。百草扬春华，攘腕采柔桑。 素手寻繁枝，落叶不盈筐。罗衣翳玉体，回目流采章。 君子倦仕归，车马如龙骧。精诚驰万里，既至两相忘。 行人悦令颜，借息此树旁。诱以逢卿喻，遂下黄金装。 烈烈贞女忿，言辞厉秋霜。长驱及居室，奉金升北堂。 母立呼妇来，欢乐情未央。秋胡见此妇，惕然怀探汤。 负心岂不惭，永誓非所望。清浊自异源，凫凤不并翔。 引身赴长流，果哉洁妇肠！彼夫既不淑，此妇亦太刚。 ;二、张华;张华工于诗赋，大都模拟前代文人之作，内容很少创新，爱铺陈对偶、堆砌典故和词藻，所以诗歌不免显得繁缛之味。 钟嵘评：“儿女情多，风云气少。”“其体华艳，兴托不寄，巧用文字，务为妍冶。” （《诗品》中）;曹植《门有万里客》门有万里客，问君何乡人。褰裳起从之，果得心所亲。挽裳对我泣，太息前自陈。本是朔方士，今为吴越民。行行将复行，去去适西秦。;第二节 太康诗人;太康文学表面繁荣，实则空虚。诗文崇尚模拟雕饰，追求华辞丽藻，描写繁复详尽及运用排偶是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。形式有：一是拟古，二是追求形式技巧。太康诗风代表人物潘岳和陆机。;荏苒冬春谢，寒暑忽流易。 之子归穷泉，重壤永幽隔。 私怀谁克从，淹留亦何益。 僶俛恭朝命，回心反初役。 望庐思其人，入室想所历。 帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。 流芳未及歇，遗挂犹在壁。 怅恍如或存，回惶忡惊惕。 如彼翰林鸟，双栖一朝只。 如彼游川鱼，比目中路析。 春风缘隙来，晨霤承檐滴。 寝息何时忘，沈忧日盈积。 ;三、陆机（261-303）;《文赋》我国第一篇系统的文学创作论;四，文体选择。 “诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。碑披文以相质，诔缠绵而凄怆。铭博约而温润，箴顿挫而清壮。颂优游以彬蔚，论精微而朗??。奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。” 要之，讨论种种有关於文学创作的问题，首次把创作经验、创作过程、写作方法、修辞技巧等问题写进文学批评的议题。;第三节 左思（250？—305？）;左思的诗歌，尤其是《咏史》，借咏史抒发对现实的不满及感慨，情调高亢，笔力矫健，气势昂扬，是对建安风骨的继承与发扬。钟嵘《诗品》上言：“文典以怨，颇为精切，得讽喻之致”。这种精神，即是后世所说的“左思风力”。 ;代表作：《咏史》八首。名为咏史，实为抒怀，往往借古抒今，抒写怀抱，抨击门阀制度，多反抗不平之音。;“咏史”之作，虽起自班固，但左思对咏史诗有很大的创新。多引史实以借古讽今，名为咏史，实为咏怀。“或先述己意，而以史事证之。或先述史事，而以己意断之。或止述己意，而史事暗合。或述史事，而己意默寓”。（张玉谷《古诗赏析》）。;第四节 南渡作家;二、玄言诗人;三、郭璞（276—324）;代表作：《游仙诗》十四首常借“游仙”以咏怀，抒写失意之悲，借游仙表示对现实的不满与反抗。《游仙诗》文采富丽，富于形象性，凭借想象所写的仙境，意象鲜明，亦真亦幻，较为生动。