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* * 电视编辑与制作 第一章 影视剪辑概述 第一节 电影剪辑和电视编辑 一、电影剪辑 最初的剪辑被称为“剪接”（cutting）。仅仅是两个动作或两段胶片连起来。侧重于物理效果。 当电影成为一门艺术时，强调的是对镜头的筛选取舍。是编辑（editing)。 蒙太奇（montaqe）来自法语建筑术语，意为安装、组合、构成。 包含这几层意思： 1、画面的组织关系； 2、音响、音乐的组织关系； 3、音、画的组织关系； 4、由这些组织关系发生的意义和作用。 在影视诞生之前，人们习惯用抽象的文字语言进行思维，电影诞生以后，人们开始用形象的蒙太奇思维。 通过蒙太奇思维，打造影视时空结构，达到叙事、抒情、明理的认知目的。 二、电视编辑 在电视行业里，“编辑”一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。 电视编辑与制作 作为工种而言，编辑是创作的主要参与者和领导者（电视剧、文艺节目称之为导演，其他类型节目称为编导，新闻节目叫编辑）。他负责整个节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作，在节目创作中有着举足轻重的地位。 电视创作中，编辑是必须承担后期结构节目、取舍镜头的剪辑任务。在采编合一情况下，他还需要参加现场拍摄，既是记者又是编辑。如新闻、专题片、纪录片等。 作为创作环节，编辑工作主要是指电视创作的后期阶段。 电视编辑与制作 后期阶段主要包括有整合零乱的前期素材、建立完整节目形态相关的一系列工作。 剪辑担负着叙述事件、连贯动作、转换场景、结构段落、处理时空、组合声画等任务。 归纳为三个层面： 一是镜头与镜头之间的组接，即上下镜头之间的关系； 二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落； 三是作为影片总体结构的剪辑，即影片的总体构思。 电视编辑与制作 第二节 电视编辑（制作）方法 一、电子编辑系统（线性编辑或磁带编辑） 1、一对一编辑系统 这是最普遍最常用的一种简单的编辑系统，由一台编辑放像机、一台编辑录像机、两台监视器和一个编辑控制器组成。 电视编辑与制作 2、二对一编辑 由两台放机和一台录机组成的电子编辑系统称为二对一系统。它可以一次与两台放机联合编辑。也可以是不同的带型。 将放机1定为A带，放机2定为B带，分别在两台放机上寻找镜头的出点和入点。放机1先与录机共同工作，编入A带画面，然后，在A带画面的出点转换为放机2与录机共同工作，编入第二个镜头，即B带画面。又叫A/B带编辑。要想作特技必须要有两路信号才可以。 3、编辑模式 组合编辑和插入编辑是电子编辑的两种基本方式。 电视编辑与制作 1、组合编辑 将节目素材磁带上的画面及其声音按照顺序一个接一个地记录在母带上。在组合编辑时，素材带上的视频信号、音频信号和控制信号都同时被记录在新编节目带上。 2、插入编辑 在一个有节目的磁带上的某一部分换入新节目，即将编辑母带上的不需要的画面或声音素材替换下来。 有以下几种形式： 在已有完整节目的磁带上插入新图像或声音，以代替原来的信号。 在已录有图像的磁带上加音乐或解说。 在已有声音的磁带上加图像。 电视编辑与制作 插入编辑不能像组合编辑那样在空白磁带上进行，必须在录有控制磁迹的磁带上才能进行，如果要使用全新磁带，事先要把控制信号录好。 二、非线性编辑系统 这主要是在PC机上进行数字化的影像编辑方式。 “线性”与“非线性”是英语中“Linear”和“Nonlinear”的直接意译，线性的意思是指连续性，线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头到尾进行编辑的节目制作方式。它所依托的是以一维时间轴为基础的线性记录载体，如磁带编辑系统。 电视编辑与制作 线性编辑方式有两个弱点： 1、素材不可能做到随机存取。 所谓随机存取是指素材可以在任意时间非常方便快捷的获得。 2、难于进行修改。 非线性编辑具有信号处理的数字化、编辑方式的非线性、素材的随机存取三大特点。 1、信号处理数字化 2、素材存取随机化 3、编辑方式非线性 4、合成制作集成化 电视编辑与制作 第三节 电视编辑的双重影响因素 一、直观自由的视听形象组合规律是电视节目的编辑基础 电影强调以动作叙述故事，重视人物行为、景物造型、镜头动作的力度，追求空间规模的拓展； 电视强调以语言赋予意义，重视对话功能的表现，重视镜头或内容表述的贴近感。 电视编辑与制作 二、大众传播特性对电视编辑的影响 传播特性对节目编辑的影响大体可归为以下几方面： 1、重视制作节目的真实性。 真实与否是电视观众节目审美的重要标准，电视观众常常以自己的实际生活经验和知识积累来衡量节目内容的真实。 2、重视电视媒体的特性。 电视媒体的传播特性：