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光线处理 光线处理 风光片视听语言运用 画面构图 创作者遵循了绘画的基本原则，使各种元素处于一种动态的和谐之中。对于田壮壮来说，影像重要的不是如何面对现实，而是如何呈现现实，如何表现出美感、传达出个体生命在审美感知中所体会到的心灵脉动。影像成为传递这种感知体悟的外壳，体现心与物之间的契合。 画面构图 画面构图 画面构图 风光片视听语言运用 镜头运用 整部电影从头到尾没有拉近拉远的长镜远景，没有刻意的捕捉画面，保持了一个记录者基本的职业道德和涵养，不参与不干涉，只是温柔的颠覆感官，客观的完整的表达。 镜头运用 画面构图 画面构图 风光片视听语言运用 镜头运用 片中更大段的是沿途村寨中的人物访谈，而《德拉姆》面对人的镜头始终是平视的，大量采用固定镜头和固定机位，有意滤去了提问者的声音，只有被拍摄者自由的表述。这样，被采访者通过娓娓道来，朴拙真实的话语中，我们感受到导演完全没有猎奇的心态，有的只是尊重。在镜头前，可以看到用6种语言交流、有15口人的多民族大家庭；曾为信仰坐牢15年、现年已经84岁的老牧师；走过了3个世纪、104岁仍能吃拉面的怒族老人；这些讲述不因为镜头的定格和生活的贫瘠而苍白，相反，内心干净的人，叙述的一切都可以洗涤精神，叙述本身变成了一种治疗的过程。 镜头运用 镜头运用 镜头运用 镜头运用 风光片视听语言运用 音乐运用 音乐的运用，也是构