《动画视听语言》公开课件（设计）.ppt

声明 一 动画视听语言的含义 二 视听语言的构成元素 三 动画视听语言的特点 四 动画视听语言的分类 1．影院动画 2．电视动画 3．OVA动画 特点：方便性、及时性、互动性、综合性；无线化、娱乐化、个人化、时尚化。 篇幅短小、系列形式、内容幽默、制作要求较低。 5 艺术动画片（实验） 形式上的实验和内涵上的实验，具有小众化的特征。长度一般在30分钟之内，可以个人制作。注重对动画情节构思和制作方式的探索，视觉形式多样，造型风格广泛，强调原创性。 五 视听语言简史 人际的交流、艺术的抒发离不开语言这个载体或手段。 语言不是人类独有的，动物和植物及大自然，都有着自己的语言。 动画语言的掌握，是进入动画领域的必备能力。 动画语言的起源和发展 动画视听语言来源于电影，而更胜于电影。由于没有拍摄技术、拍摄环境、演职人员等限制，动画视听语言更加丰富和理想化。 戏剧依托、电影依托、动画独立。 木偶、皮影——美术片——动画。 电影（物质现实的复原）——动画（想象世界的复原） 第1阶段：视觉游戏——埃米尔-雷诺1882、科尔《幻影集》1906、《滑稽面孔》1907。 第2阶段：说故事——温瑟-麦凯《恐龙葛蒂》（1914）,麦克斯-佛莱雪《墨水瓶人》(1916-29)。 第3阶段：听觉与色彩的加入。《爵士歌王》 (1927)。《汽船威利号》(1928)、《花与树》(1932)。 第4阶段：电脑技术加入。1995《玩具总动员》。 迪斯尼、中国、日本、南斯拉夫、苏俄、加拿大、捷克等动画流派形成。 2.1 光线 光线是电影拍摄造型元素和手段之一（光线、运动、构图、色彩、景别、角度）。 光线是镜头画面视觉信息和视觉造型的基础。 2.1.1 光线的要素 强度 方向 色调 2.2.2 光的心理含义 明亮：光明、欢乐、愉快、幸福。 阴暗：沉闷、困难、悲哀、忧伤。 脚光：恐怖、残暴、可怕、可恶。 长阴影：恬静、安宁。 倒影：优美、梦幻。 b 侧光 2.1.3 光的分类和处理 a 正面光 c 表现角色的心境 2.1.4 光线的作用 a塑造空间/描写渲染环境 2.2 色彩 2.2.1色彩 属性：色相、明度、彩度。 色彩的象征性，与自然、生理、历史和社会等之间的关系。 （1）色彩的一般心理分析 （2）影视作品色彩处理的几种情况。 A以色调的形式出现 色彩基调 段落基调 （3）色彩在动画中的作用 色彩构成包括角色和背景的色彩造型、单个镜头内的色彩分布等。导演可以通过“色彩气氛图”来判断各个场景之间的色彩倾向 1．四边形的画面 景框的作用相当于画框，限定影像的空间，凝聚观赏者注意力。 宽高比3：4 四边形是文化的载体，“究竟是什么左右着在这个奇怪的矩形中流连的我们”？ 2．二维特性 景框所限定的矩形空间，是二维静态空间，通过构图和造型，转化为三维。 a利用观众的视觉经验来形成三度空间的立体感 b通过运动物体的方向形成纵深感 c运用摄影机的调度来实现空间纵深感的营造 影像的基本单位是镜头，而镜头还可以再分为无数的画格。 构图，通常是指静态的画格的构图。 它是“空间取景”，对被拍摄对象的安排、布置，通过摄影机的取景框实现的。 1、构图的原则 要妥善安排主体、陪体和环境的关系，选择好趣味中心。 做到质朴、简洁、明确，讲究均衡性。 2、线条的情感表现力 水平线——平稳、安静、宽广、萧条。 垂直线——崇高、向上、高大、庄严、刚毅、整齐。 放射线——奔放、活跃、热情，突出中心向外扩展。 波状曲线——轻快流动、节奏平缓。 S形曲线——优美、抒情、舒缓、窈窕。 斜线——运动、动荡、倾斜、不安定。 X形线——深远、空旷、纵深、遥远。 圆形线——流动活泼、完美、丰满、封闭。 正三角形——稳定、牢固。 倒三角形——不稳定、不牢固、动摇。 3、影像构图的组成 （1）主体 画面中用来表达创作意图的主要 对象，是画面构图的中心。 （2）陪体 与主体构成陪衬关系的对象。 作用：补充说明、美化渲染。 （3）环境 前后景的选择、背景。 显示影像画面的纵深空间。 4、构图的形式 A 纵深构图 B 平面构图 C 静态构图 D动态构图 E 封闭式构图 F 开放式构图 1、景别概论 “景”？ 景别，取决于？ 景别是场面调度的构成形态。 取景距离影响着画面的容量。 景别分为： 远景（大全景） 全景 中景 近景 特写