建筑体验读书笔记资料讲解.pptVIP

建 筑 体 验; 作者拉斯姆森是哥本哈根皇家美术学院的教授，他 不仅在欧洲各国的大学里任教，也曾经担任过麻省理工、耶鲁大学、宾夕法尼亚大学、加州大学伯克利分校的客座教授。 作者运用自如的语言，深入浅出地阐述了建筑创作中各种艺术手法的应用，诸如建筑中的虚与实、尺度与比例、韵律、质感、日光及色彩等的具体应用；并试图凭借自己丰富的亲身经历，帮助人们去体验建筑，从而使人们加深对建筑艺术的理解。 ; “理解建筑并不等于能从某些外部特征去确定建筑物所属的风格，只看建筑物是不能够的，不许去体验建筑，你必须去观察建筑是如何为特殊目的而设计的，建筑又是如何与某个时代的全部观念和韵律一致的。” ——S.E.拉斯姆森;第一章 基本观察第二章 建筑中的实体与洞穴第三章 实体与洞穴的对比效果第四章 体验成色块的建筑第五章 尺度与比例第六章 建筑中的韵律第七章 质感效果第八章 建筑中的日光第九章 建筑中的色彩第十章 聆听建筑 ; 无疑皇帝的戏装是很漂亮的，自行车也是最好的。可是他们不能简单的组合在一起。同样的道理，照搬往时的漂亮建筑也是不可能的；当人们的生活不再能与它相称时，他就成为虚假的，矫揉造作的。; “我不认为这些意大利少年比旅游者更懂建筑。但是，他们却下意识地体验到建筑中的基本要素：坡顶上的平地及直墙。他们知道在这些地方玩耍。当我坐在阴影里望着他们的时候，感受到了过去从未有过的完整的三维构图。”; 在基本观察中，我认识到一个论点：不把物品看成具有自身外貌品相的有生命的东西，就不能道出对它的印象。即使是入木三分的描述，道出了所有可见的特征，也未必对我们所感受到的物品固有的本质有所暗示。正像我们并不去注意一个词中的个别字母，只是接受该词所具有的概念的总印象，一般说来，我们并不知道我们对一件物品所感受的是什么，仅仅知道它在我们心目中产生的概念。同时要明白细部并不能说明建筑的本质，因为所有好的建筑的??地是要创造成一个完整的整体。因此理解建筑并不等于能从某些外部特征去确定建筑所有的风格。只看建筑是不够的，必须去体验建筑。;第二章 建筑中的实体与洞穴; 伯拉孟特设计的罗马圣彼得教堂的平面成了最讨人喜欢的圆形装饰物，它与圆形顶的洞穴连在一起，四周用一些半圆形的壁龛予以扩大，如果你把深色的部分看作“图形”，就可以发现洞穴从厚重的墙体中挖出来后，这“图形”就成了一个十分古怪的东西。它倒很像从巨大的建筑体块里挖成的一座规整的洞庙。;第三章 实体与洞穴的对比效果; 与大多数文艺复兴时期都有一个拱形入口的房屋所不同，它的入口是一个插入房屋实体中又深又黑的洞，在一排明亮的柱子后面，似乎越发显得黝黑。整个主题是如此不同寻常，使得广场以带柱廊的梅昔姆宫殿闻名于世。; 当他渴望获得出乎寻常的效果时，他创造了属于自己的手法主义。应用了强调、削弱，在凸与凹之间巧妙的对比、粗犷的材料与精致的材料邻接等手法。就像这所凌驾于瀑布上的房屋有着与湍帷泉相同的特点一样，赖特的许多其他房屋也有着巴洛克式的特点。他常常让实体穿透建筑空间来使建筑产生一种巨大重量和巨大体量的形象。他也用对比的形式、凹凸变化的曲线进行创作。;第四章 体验成色块的建筑; “最令人赞叹的是威尼斯总督府。与所有的建筑学原理相反，它上面的墙体沉重，下面全部剔透。然而这一点也没造成混乱，毫无头重脚轻的感觉。这是由于墙面用红白大理石组成的棋盘式图案而获得了这样的效果。”; “谈到住宅设计，他在为波尔多市附近一个小镇佩萨克设计时曾说道：‘我要做富于诗意的东西。’而且他成功了。为了使构配件给人一种绝无重量的感觉，这些住宅表现出他竭尽全力的程度……而是在每个面刷上不同的颜色，这些颜色在转角处相交，例如浅灰色与天蓝色相接；倘若做得没有一点结构厚度的暗示，那么我们除了看到没有体积的几个色块外就毫无所见。盒子的体积和重量魔术般的消失了。” 可以把这些住宅体会成一幅巨型的色彩构图。; “日本有一种没有透视及阴影的绘画艺术，用奇异、无重量感的图形构成的一种线条及色彩的艺术。日本人用透视方式进行思考有困难，当他们把房屋画入图中时，房屋就变成一套抽象的线条。这也使现实的日本建筑别具一格。; 威尼斯建筑告诉我们如何在建筑中创造沉重的或轻巧的外貌。L.柯布西耶的佩萨克住宅可以视作巨型的色彩构图，他所应用的艺术原理完全不同于传统重性建筑所应用的。密斯则并没有象柯布西耶一样排除了建筑实体性，而是同国噢材料和细部组成了可感