诗词鉴赏手法之对写法.pptVIP

九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 古往今来，漂泊异地的游子，羁縻他乡的旅人，读这首诗时，都能产生强烈的共鸣。这种艺术力量来自于它的质朴、深厚和高度的艺术概括，同时，也来自于它的超乎寻常的艺术手法。 九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 后两句笔锋陡转出新：写自己“遥想”这一天兄弟们想念自己的情景和“少一人”的心理活动，表达自己对兄弟的思念之情，情感曲折有致，更浓郁，更鲜明。 前两句直抒胸臆，使“每逢佳节倍思亲”成了最能表现客人思乡感情的格言式的警句； 在浩如烟海的诗歌中，有一类诗作抒写诗人的相思离别之苦和羁旅惆怅之思，不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，通过侧面描写来烘托诗人的苦恨离情，品读这类诗作，常常给人以曲折有致，情韵悠长之感。 这是一种什么方法呢？ ——对写法 此处相思，彼处着墨 ——诗歌鉴赏中的对写法 “对写法” 是古代思亲思乡诗中一种独特的写作技法。本来是诗人自己思乡怀人，在诗中却撇开自己，从对方下笔，想象对方思念自己的情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。这种“主客移位”的方法，使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。既深化感情，又强化主题。 移情于物 移情于人 对写法 落笔对方，将自己的感情表达的更加含蓄深沉 联想想象 （主客移位） 诗人本欲表达自己对某物的情感，但在具体表达时却故意将自己的感情移注于这一物上，表面上看是物对人的依恋，而实质上作者对此物的眷顾更深，感情也更真，这样能收到“倍增情感”的效果，这就是诗词中“对写法”的一种表现形式。 移情于物 * 移家别湖上亭 戎昱 好是春风湖上亭， 柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识， 欲别频啼四五声。 有人评说“主客移位”是这首诗的构思巧妙之处。作者采用拟人化的手法，赋予柳条、藤蔓、黄莺以人的情感，借景抒情，移情于物，通过对柳条、藤蔓、黄莺的描写，表现惜别之情，巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。 * 渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟 “仍怜故乡水，万里送行舟”，诗人对蜀中山水怀有深挚的感情，江水流过的蜀地也就是曾经养育他的故乡，初次离别，怎能不无限眷恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡山水恋恋不舍地一路送“我”远行，怀着深情厚意。从对面写来，越发显出自己的思乡深情。 诗人不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展开联想和想象，借对方来写自己，表面上看是写对方，而实际是写自己，是通过对方来反照自己，这是推进一层的写法，这样写更加显得情深意厚，并给人以无限的回味和遐想。常常使用一些诸如“忆”“想得”“遥知”“遥怜”之类领字来结构全篇。 移情于人 　 月 夜 杜甫 今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时依虚幌， 双照泪痕干。 此诗之妙，在于从对方（妻子）写起，使意思深入一层。首联想像妻子思念自己的情形；颔联以“长安”代指流落到长安的自己；颈联进一步猜想妻子在夜已深的情况下，凝神望月的情景；尾联以美好的祝愿作结，意味隽永。 备受欣赏的是颈联描绘的情景：妻子夜不能寐、辗转反侧、黯然伤神，自己也不禁伤心落泪。作者巧用“对写法”，将对亲人的思念之情，将夫妻间真挚而深沉的爱恋表达得淋漓尽致。 清人评价这首诗“悲婉微致，精丽绝伦”，确不为过。 邯郸冬至夜思家 白居易　 邯郸驿里逢冬至， 抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐， 还应说着远行人。 诗人旅居在邯郸客店的时候，恰逢农历冬至。其感人之处是：他在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”吧！“说”了些什么呢？这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。 除夕作 高适 旅馆寒灯独不眠， 客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里， 霜鬓明朝又一年。 第三句“故乡今夜思千里”,作者不直接写自己思念故乡，而写故乡亲人思念千里之外的自己，巧用对写法，借此衬托自己除夕之夜独处旅馆的思乡之情