《李清照词两首》(苏).ppt

（1）全词语言通俗自然，浅显易懂。 （2）抒情为主，融情于景，情景交融。 一生寻觅，终生求美的李清照，将身致 残，把心撕碎，铸就无穷的美留给了人间。 赤壁怀古与京口北固亭怀古有何不同？ 苏轼的怀古之情，主要是对历史与现实、古人与自己的联想。作者赞美周瑜的丰功伟绩，表明自己对建功立业的渴望和向往，但现实中的自己谪居边地，抱负难以舒展，古人的业绩无法企及，想忘情世事又不可能。所以苏轼的怀古之情较多地表现为惆怅和无奈。 辛弃疾借古讽今，追怀刘裕驰骋疆场，而刘义隆草率北伐、溃不成军的史实痛感山河沦陷，南宋统治者无北伐复国之志，有苟且偷安、弄权谋私之实；英雄无用武之地，自己报国无门。因此，辛弃疾的怀古之情更多表现为悲愤不平和忧心如焚。 婉约派代表人物:柳永、李清照  优点：1.婉约派的词大多描绘当时人们的生活情节，反映其对生活的各种态度。 2.婉约派的词大多富含浓烈的感情色彩，其文藻唯美，给人以心灵的极大享受。 缺点：1.宋词顾名思义在宋代，但是当时国家饱受风霜，婉约派的诗词大多对战事描绘较少。李清照也仅有一首豪放的诗：生当做人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。  缺点:婉约派的词虽然美，但豪气不足，给人的整体感觉太过悲凉。  豪放派代表人物苏轼 、辛弃疾 优点：1.创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多。 2.它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。  缺点：不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。 * * * “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，此句是否有陶渊明“采菊东篱下”的快乐心情？ 没有。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 元? 伊世珍《琅嬛记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句绝佳’。 明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。正易安作也。” 试分析其”绝佳“在何处？ 这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。 “销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。 ① 结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；②手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。③内容上，末了一个“瘦”字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。 在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。 菊枝瘦细，菊瓣纤长。 相思中的女子憔悴瘦弱。 —— 形似 清雅的芳姿、傲霜的神韵 高洁、淡泊品格的象征 —— 神似 瘦 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。 诗人由愁生凉，满怀寂寞之意；因凉而形瘦，一片忧郁之情，由此，我们知道了，词人的愁是一种闺怨之愁，是因相思而致的寂寞忧郁。 小结： 声声慢 【宋】李清照  知人论世 这首词是李清照后期的名篇之一。这时她不但连续经历了国家败亡，远离家乡，丧失丈夫的灾祸，并且在南方辗转逃亡中，丢失了珍爱的文物、古籍，还遭到了政治上的诬陷。她晚年处境极其凄惨，心境极其落寞。她用这一抒情长调，表现了自己晚年生活状况和内心情感。情调哀伤凄苦，千古之下，读之仍催人泪下。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌它晚来风急？雁过也，正伤心，却是 旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今 有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐 更兼细雨，到黄昏，点点