社会问题剧的繁荣（续）.docVIP

社会问题剧的繁荣（续） 三、文艺批评中的“奇谈怪论” 1、文艺批评中的“奇谈怪论” 新时期戏剧的发展，戏剧理论的推动与促进功不可没。在此过程中，正确的理论批评对戏剧创作起到了积极的推动作用，而某些极左思想也给戏剧创作设置了重重障碍。记得刚刚打倒“四人帮”不久，文艺界乘思想解放的春风刚刚开始恢复生机之时，就有人吹来的各种“冷风”：有人以“歌德”与“缺德”给一些作品扣上政治帽子；有人以“伤痕文艺”、“向后看”文艺的“标准”指责一些作品的“实质是反对文艺为工农兵服务的方向”，说什么“现在有许多剧本和其它作品，多是写爱情、伤痕一类。这样下去，毛主席的革命文艺路线不是也会被否定了吗？”更值得注意的是这类指责不仅横加于作品，而且也针对着创作者。他们破口大骂不按他们的框框去写所谓“歌功颂德”的作品的人是“缺德”，是借着控诉“四人帮”之名来发泄个人对社会的不满。有的人还威胁：如果“不及时抓一下，不要多久就会出现一九五六年那种情况。”言外之意，他们又要准备抓右派了 引文转引自《人民戏剧》1979年第8期 引文转引自《人民戏剧》1979年第8期“本刊评论员”文章《戏剧必须站在斗争的前列》。 针对文艺批评领域中的这些“奇谈怪论”，中国戏剧家协会和《人民戏剧》编辑部于1979年9月18日在京召开了“首都戏剧界关于真理标准问题座谈会”。在会上，很多同志指出，“四人帮”虽然被打倒了，但他们所炮制的《纪要》