现当代文学 第五章 新诗(一).pptVIP

* 青岛山东海洋大学内闻一多旧居 闻一多为潘光旦著《冯小青》插图 返回 * 返回 徐志摩 * 返回 * 返回 李金发 * 返回 上一页 下一页 退出 目录 上一页 下一页 退出 目录 * 第五章 新诗（一） 胡适《尝试集》（1920年） 第一部白话诗集 蝴蝶 （1916年） 两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天上太孤单。 《希望》 兰花草.mp3 * * 一、现代诗歌的变革与探索 （一）现代诗歌的变革 1.初期新诗经过胡适的“尝试”，郭沫若的“创造”以及文研会诸诗人的实践，至20年代已成为中国诗歌的主流，这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放适应了“五四”时期思想情感大解放的要求。 初期新诗完成了两方面重大变革： 一是用白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来，切断了文言分离的传统； 二是创立了自由诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。 哲理小诗 冰心 《繁星》、《春水》 宗白华 《夜》 一时间 觉得我的微躯 是一颗小星， 莹然万里星 随着星流。 一会儿 又觉着我的心 是一张明镜， 宇宙的万星 在里面灿着。 * 湖畔诗人：汪静之 《伊底眼》 伊底眼是温暖的太阳； 不然，何以伊一望着我， 我受了冻的心就热了呢？ 伊底眼是解结的剪刀； 不然，何以伊一瞧着我， 我被镣铐的灵魂就自由了呢？ 伊底眼是快乐的钥匙； 不然，何以伊一瞅着我， 我就住在乐园里了呢？ 伊底眼变成忧愁的引火线了； 不然，何以伊一盯着我， 我就沉溺在愁海里了呢？ * * 2.初期新诗的缺陷 一是只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的区别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。 二是意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少回味和余香。 * 过去的生命 周作人 　　这过去的我的三个月的生命，那里去了？ 没有了，永远的走过去了！ 我亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我的床头走过去了。 我坐起来，拿了一枝笔，在纸上乱点， 想将他按在纸上，留下一些痕迹， 但是一行也不能写， 我仍是睡在床上， 亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我床头走过去了。 　　　　　　　　　　　　　　　　1919年4月4日在病院中 　　　　　　　　　选自《雪朝》商务印书馆一九二二年六月版 [例1] * （二）现代诗歌的探索 1.探索者之一：新月诗派 新月诗派：发端于1923年在北京成立的新月诗社。1926年闻一多、徐志摩在北京《晨报》副刊上创办《诗镌》，提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇等一批诗人，标志新月诗派形成。1928年徐志摩等在上海创办《新月》月刊，1931年又创办《诗刊》季刊。上海时期的活动，一般被称为后期新月诗派。1931年底徐志摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈梦家将前后两期新月派的18位诗人的一些作品编成《新月诗选》，较完整地展现了新月诗人的风采。 * 新格律诗理论： 欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形式，必从新诗格律入手。 诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。 观念之一：新诗格律要有三美。 音乐美—废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿数）加强新诗音韵节奏感。 建筑美—废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗意创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。 绘画美—讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之 中。 * 观念之二：新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形式化。 因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人替我们创造的 观念之三：翻译和移植外国诗体形式。 例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行，有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎士比亚体。 * 2.探索者之二：象征诗派 象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造月刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。 “诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主义诗歌的先河。 意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造成诗意的朦胧、迷离和神秘。