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《对话》： 成功人士的T型台 背景介绍 《对话》节目中央电视台经济部2000年7月全新改版之后推出的一栏演播室 谈话节目，每次时长60分钟，是中央电视台目前播出时间最长的严肃节目。 《对话》节目作为一档谈话类节目，已经存在了十余年，如果说有什么电视节目能让talk show这种移植到中国不久，上升势头已经略显疲态的电视节目形式在2001年大放异彩的话，那就是《对话》，正因为有了这档节目，2001年成为了对话年，《对话》在中国热播的意义从一开始就不仅仅局限于一个电视节目本身，当传媒的触点已经链接到中国人日常生活和社会精神末梢的时候，它所引爆的是整个时代的回响。这档谈话类节目由突发事件、热门人物、热门话题或某一经济现象导入，捕捉鲜活经济事件、探讨新潮理念、演绎故事冲突，着重突出思想的交锋与智慧的碰撞。 《对话》通过 主持人和嘉宾以及现场观众的充分对话与交流，直逼热点新闻人物的真实思想和经历，展现他们的矛盾痛苦和成功喜悦，折射经济社会的最新动向和潮流，同时充分展示对话者的个人魅力及其鲜为人知的另一面。 就文化价值而言，《对话》节目把自己整体，宏观的切入点表述为这样三点：一是全世界范围内举足轻重的嘉宾，二是经济前沿里有价值的思考，三是创造性的表现方式。 就收视率而言，《对话》是成功的，这不仅仅是有目共睹的感性认识，而且还可以通过这一系列的统计数据来证明，《对话》栏目的首播时间为每周日 22:05，重播为周二 23:30、周六 8:00、周日 10：00，针对的目标收视群体为：关注经济改革动态并具有决策能力的社会精英人士。中央电视二台选择在这样的时间段来播出《对话》节目，实现的是两个零的突破：一是以往中央电视台二台在晚上23点以后收视率基本为零，二是广告收入在这个时间段也为零，但是，这些记录都一一被《对话》所打破，而且，在随后不到一年的时间内，《对话》的收视率就由最初的0.25%翻了四倍，上升到1%，甚至各类分析电视节目的形态报告都一直在关注《对话》是怎样凭借不到1%的收视率把自己的广告时段卖出一个天价的，而围绕这个1%产开的认同，自豪，向往和憧憬都为这个节目维系了一批可能远不止这个数字的忠实追随者。 但到如今，《对话》的收视率一直维持在0.6-0.7之间，《对话》的收视率并非特别稳定，但《对话》的前制片人王利芬（注：《对话》现制片人为陈红兵 段庆红）一直明确表示，《对话》作为一档生存时间长的栏目，有其独特的魅力，并不担心曲高和寡，只要能够得到锁定的目标观众群体的认同就可以了，虽然其收视率相比起其他综艺类节目并不是特别高，但是其广告销售率在中央电视台一直是最高的。 我之所以选择《对话》栏目，不仅仅是因为其栏目的独特魅力，更多的是，其栏目不遗余力的致力于为新闻人物，企业精英，政府官员，经济专家和投资者们这些成功人士提供一个交谈和对话的平台，我们好像第一次看到这么多商业精英，是《对话》这档栏目，让我们接近了他们，听他们讲述着成功的故事。在全球冷热变幻风云突变的今天，这档栏目一直都为我们和精英人士之间拉近着距离，不仅仅为我们提供了一个学习的模板，也展现了一个开放的平台，在过去，这个平台也许更多的是给娱乐明星和综艺艺人们，而现在自从这档节目的播出之后，这俨然是一个商业精英们的T型台。 文献回顾 《“大众化“与”新形态“ ——关于电视经济节目变革的对话》 关于其电视节目形态的回顾： “对话是脱口秀的形态，只要是对传播经济有用，任何电视形态都应该接纳和采用，而现在对于《对话》的争论点，一点是到底是做话题还是做人物，另一点，到底是做新闻人物还是做精英人物，就话题来说，话题是一个逻辑性的东西，一层一层的，而电视涉及到主题就特别痛苦——话题实际上是一个主题谈话，就谈话节目本身而言，可以借鉴的手段相当多，而就任务来说，谈话节目，是一种讲故事最好的方式之一。 而就人物而言，《对话》想做的，仍然是新闻人物，哪怕是精英，也是精英正身处着某一件新闻事件而言的，好比金庸上了《对话》栏目，并不是要做人物专访，而是因为他写的《笑傲江湖》拍成了电视剧收视率飙升这一事件来到《对话》栏目展开的人物访谈，而非他本身。如果请了王家卫，也是因为《花样年华》正在热映，每一位请来的精英人物，都是有理由的。 《CCTV对话》，中央电视台经济部《对话》栏目组，南海出版公司2002年版 关于其借鉴文化理论的回顾： 以对话形式出现的电视节目非常多，竞争也非常激烈，《对话》将核心竞争力确认为：时代前沿的思考，重量级嘉宾，创作性的表现形式，做节目和经营一种产品是一样的，重要的是节目的目标观众群体。而《对话》节目，主要定位在精英文化，精英文化是人类文明发展到一种高度之后，由社会精英阶层，知识分子创造，传播和分享的文化，大众文化的不断扩张，使其他地方文化尤其是精英文化处境艰难，但