朱自清威 尼斯.pptVIP

水上城市 水上之城 海中之城 温和明媚 文化艺术的城 （以圣马克方场为中心） 建筑艺术： 圣马克堂及其他建筑 （主）——（次） 公爷府 音乐艺术： 夜曲 歌曲特点： 民俗风情： 整体氛围： 绘画艺术： 圣罗珂堂、佛拉利堂的绘画和雕塑 国际艺展： 繁多、新奇、鲜明 手工艺品： 典丽风华 华 妙 庄 严 这篇游记语言上有哪些特点？ 第一善于运用比喻和移用等修辞手法。如“大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走。”采用比喻的修辞手法。“海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。”采用通感的修辞手法。 第二，使用现代口语，没有华美词藻，运用白描手法。朱自清主张“用笔如舌”，作品要像“平常讲话一般，读了亲切有味。”如“海中的城”、“透明”、“它哪儿都去”、“教堂左右那两溜儿楼房”乃至第9自然段整段的文字。 第三，适当的融合文言词语，使语言更加洗炼。如“庄严华妙兼而有之”、“拜伦诗中曾咏此”、“痛快之至”、“以典丽风华胜”等； 第四，叠字叠词的运用，使语言铿锵有力、琅琅上口，节奏感强。如“微微”、“酽酽”、“茫茫”、“略略”、“走走”、“来来去去”、“老老实实”、“疏疏落落”等 试比较朱自清的《荷塘月色》与《威尼斯》在感情的表达方式上有什么不同？ 《荷塘月色》是一篇借景抒情的散文，意在直接表露作者自己的感情，即借描写月色下的荷塘和荷塘上的月色这些朦胧美好的景物，来抒发作者那淡淡的喜悦和忧愁之情，而这“情”与荷塘月色的景物并没有直接关系，但《威尼斯》不同。它不是采取借景抒情的手法，用作者自己的话说：“以记景物为主，极少谈到自己的地方。”也就是说比较客观的记叙所见所闻的景物，不寄托个人的某种思想感情，并对此抒情或议论。但这又不是毫无感情色彩的纯客观的给景物照相，我们在作者对景物描述的字里行间能体味到作者对威尼斯风光、艺术和人民的喜爱与赞美之情。这“情”是从景物本身引起的一种审美感受，不是人主观意识烙印在这景物上的，这是移情于景的手法。 * 面对这些明媚的景色，作者有哪些感想呢？ 类比联想 A、“中国人到此，仿佛在江南的水乡。” B、“夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。” 运用拟人的修辞手法，写出了对威尼斯由衷的喜爱之情。另外，据此还可以推断出作者到威尼斯的季节是——春末夏初。 C、“海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。” 海水那么绿，“绿”到什么程度，用海水的“酽”来形容，让人们从海水的色、香、味的浓厚去感受海水的“绿”到什么程度。这种从视觉转换为味觉的修辞手法叫通感（移觉或移用）。 这样运用不同的感觉来描写、形容客观事物，不仅能令人感受得更具体、形象，而且这“绿”能让人迷得“带你到梦中去”。这是多么美好的境地，这“绿”有着多么大的魅力。 水上之城 海中的城 水上城市 第一部分 温和 明媚 第二部分（3-9）人文景观 老衙门 新衙门 西 北 南 东 运河 圣 马 克 堂 公 爷 府 太息桥 圣罗珂堂 佛拉利堂 第3段：总写 圣马克方场 钟楼 返回 高322英尺 约98米 返回 返回 返回 返回 钟 楼 老衙门 新衙门 圣马克堂 公爷府 太息桥 第4段 ①圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延式，以直线为主。②十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。③所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。④教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。⑤这些像做得非常肃穆。⑥教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。⑦在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。⑧教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。⑨但这两溜房子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。⑩教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13德国德莱司敦画院中有几张，真好。 圣马克堂 是 方场主人 比喻、 拟人 作用：为了表示圣马克堂的地位突出和重要性。 这正是威尼斯人的漂亮劲儿。 这 ： 漂亮劲儿 ： 代“庄严华妙的圣马克堂建筑” 指这种庄严华妙的艺术瑰宝使威尼斯人由衷的感到自豪。 该段文字在写法上对圣马克堂建筑艺术的特点是怎样进行描述的？ 1、在描述的顺序上，先写圣马克堂的上下、内外，集中写教堂主体建筑的外观；再写教堂的左右及周围建筑物的特点 。 2、在写教堂周围的建筑群