江南戏曲奇葩-越剧j ry.pptVIP

　　2、戏曲表演中的四种艺术手段通常被称为“四功”。分别是（ ）、（ ）、（ ）、（ ）。 　　2、戏曲表演中的四种艺术手段通常被称为“四功”。分别是（唱）、（念）、（做）、（打）。 3、传统戏曲演员专业分工的类别，就叫行当。它指的是什么样的人物应该由那一行的演员来扮演。越剧角色的行当有 （ ）、（ ）、（ ）、 （ ）、（ ）、（ ）。 3、传统戏曲演员专业分工的类别，就叫行当。它指的是什么样的人物应该由那一行的演员来扮演。越剧角色的行当有 （小生）、（小旦）、（老生）、 （老旦）、（小丑）、（大面）。 4、越剧有许多经典的剧目，比如（ ）…… 4、越剧有许多经典的剧目，比如（ ）…… 《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》 红楼梦 梁山伯与祝英台 几声曲调 唱不尽越剧百年 一句戏文 道不尽百年越剧 * * * * * * * * * * 江南戏曲奇葩—— 越 剧 越剧的发源地：浙江省绍兴市嵊州 东王村 1906年3月27日称为越剧的诞生日 起源 越剧前身：浙江嵊县一带流行的说唱形式“落地唱书” 民国14年（1925年）9月17日上海《新闻报》演出广告中首次以“越剧”称之。 从此以后“越剧”一词便流传至今。 艺人初始基本上是半农半艺的男性农民,故称男班。 民国20年底开始,一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪,但仍为男女混合演出的形式。 民国30年下半年，女子越剧的所有著名演员几乎都荟萃于上海。报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时,到近来竟有凌驾一切之势”。而男班由于演员后继无人,最终被女班取代。 起源 艺术手段——唱念做打 　　唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。 “唱”，指的是唱功。 “做”指的是做功，也就是表演。 “念”指的是念白。 “打”则指的是武功，是传统武术的舞蹈化。 越剧受内容富于抒情性的影响，所以它的剧目以唱戏居多，而纯粹的做工戏比较少，武打戏则更为罕见。在越剧里，唱是表达主题和刻画人物的重要手段。而做、念只是作为陪衬。 艺术手段——唱念做打 越剧的角色行当 传统戏曲演员专业分工的类别，就叫行当。它指的是什么样的人物应该由那一行的演员来扮演。越剧角色的行当有 （小生）、（小旦）、（老生）、 （老旦）、（小丑）、（大面）。 小生 老生 小旦 老旦 小丑 大面 书生：又称儒巾生，风雅小生，头戴秀才巾，主演儒雅潇洒，富有书卷气。 穷生：又称鞋皮生或破巾生，因脚拖鞋皮，头戴破巾，身穿百衲衣而得名。 官生：主要饰演古代官员，显贵一类角色，头戴乌纱，身着官袍，表演带有一定的工架和气度。 武生：主要饰演有武艺的中青年男性角色，表演特点是英武挺拔，文武兼长，能参加武打场面。 小生又可以分为 正生：戴黑髯、唱、做并重。 老外：戴白髯和花髯，过去戏文中称“末”，以做工为主，表演动作性强， 老生又可以分为 花旦：专饰天真活泼、聪明伶俐的少女角色，表演以做工取胜，动作灵巧轻快。 闺门旦：专饰名门闺秀，千金小姐一类角色，表演特点是举止端庄、文静大方、唱工和做工兼擅。 悲旦：专饰命运悲惨的青年、中年的女角色，类似京剧中“青衣”，以唱工为主，做工为辅。 花衫：饰演古代青年女子，表演形态介于闺门旦和花旦之间，既有闺门旦的大家身份和端庄大方人仪态，又有花旦俏丽、活泼的举止。 正旦：主要饰演做了母亲的中年妇女一类角色，穿着素净，动作稳重，在戏中一般做配角。 武旦：专饰有武艺的女性角色，表演以武功、武戏见长。 小旦又可以分为 饰演老年女性角色。表演特点是沉稳老练、唱做并重。 老旦 长衫丑：又称文丑，多饰演花花公子，品行不端的读书人，或其他有喜剧色彩的正面角色。 官丑：饰演反派或可笑的官吏。 短衫丑：通常饰演博士、店主、或店小二、佣人、衙役或公差等角色。 女丑：又称彩旦，通常饰演媒婆、巫婆和风趣的中老年妇女等角色。 小丑又可以分为 多饰演奸臣和奸邪的员外、恶霸，多施白脸。。 大面 越剧流派 40年代前期，袁雪芬演出《香妃》和范瑞娟演出《梁祝哀史》时,都与琴师周宝才合作,创造出柔美哀怨的“尺调腔”和“弦下腔”。后来这两种