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第三章 旋宫犯调 第四节 旋宫犯调的具体手法 我国各民族、各地区传统音乐中旋宫犯调手法异常丰富，相关的名词术语非 常多样，其中已发掘的、较具代表性的手法，略举数例如下。 1. 借字 “借字”是东北鼓吹乐等民间乐种常用的旋宫犯调手法。从前后音主音高 位置的关系来看，分为 “扬调”、 “出调”两个不同的方向。 ( 1)扬调——隔凡 谱例《牧歌》如果用工尺谱记谱，第一句结束在 “上”字上，第二句出现 “下凡”，井以 “下凡”为 “住字”，其宫调关系如下表所示： “凡忘工” “去工添凡” “以凡为宫” 这种手法，实际上是 “旋宫”，民间称为 “隔凡”(或称 “变凡”)，即原调 的“凡”成为新调的“宫”。又谓“凡忘工”或“去工添凡”、“以凡为宫” 即新调须去掉前调中的“工”而改用“凡’。前调只用”工”而不用“凡”， 后调只用“凡”而不用“工”，谓之“工凡分明”。“隔凡”的旋宫称为“扬 调”，即 “宫”向下移五度或上移四度。以下是一段民间乐曲 “隔凡”前后 的对照谱：民间乐曲《老六板》（片断) 这种“旋宫”在中国音乐中最为多见。因为在古琴上从“工”变成“下凡”， 要把弦上紧，在古笋上则要移动码子，将弦调高半音，所以一般认为其效果 能使气氛和情绪上扬。 (2) 出调——压上 谱例39 藏族民歌《伊玛牙吉松》若用工尺谱记谱，便是以 “四”为 “开 门”，亦以 “四”为煞声，但 “一”字在最后三板中出现，使 “宫”的位置 已经移到了“合”字上，也说明乐曲”旋宫 “了。 “添一去上” 这种“旋宫”，民间称为”压上”，因在唢呐等吹奏乐器上凡见工尺谱的“上” 字，均须把吹“上”字的音孔“压”住，使之奏成低一个字的 “一”，故名。 它又称为”以变(宫）为角”。即前音阶的“变宫”成为后音阶的”角”；又 谓“添一去上”，即新调须去掉前调中的“上”而改用“一”。原调只用“上 “不用”一”，新调只用“一”而不用 “上”，谓之“一上不混”。“压上” 的旋宫称为 “出调”，即”宫”向下移纯四度或上移纯五度。 在古琴、古筝等乐器上从 “上”变成 “一”，要把弦放松紧，调低半音，所 以一般认为其效果能使气氛和情绪低落。 以上所述为“借字”的基本方法，称为“单借”。把“单借”后的新调作为原调， 继续进行 “隔凡”或 “压上”，称为 “双借”，再按此进行，则称为 “三借”。 2. 反调 把一首曲调移高或移低，从而使其旋宫犯调的手法，称为 “反调”。曲调移高或 移低的音程距离，通常是纯五度或纯四度。移高或移低后，曲调应有所变化，从 而形成派生曲调。戏曲音乐常用反调手法，如京剧的基本调二黄和西皮，经反调 后，便变化派生出反二黄和反西皮。民族管乐器演奏者通常将“反调”称为“翻 调”，即用不同的指法来演奏同一首曲调。 练习三： 单选题： 1、黄钟之商的调头是（） A、 太簇 B、 林钟 C、 姑洗 D、南吕 2、黄钟之徵的调头是（） A、 太簇 B、 林钟 C、 姑洗 D、南吕 3、黄钟为羽的音主（宫音）是（） A、 太簇 B、 夹钟 C、 姑洗 D、南吕 4、黄钟为徵的音主（宫音）是（） A、 太簇 B、 夹钟 C、 仲吕 D、南吕 5、为调又称为（）（） A、 左旋 B、 右旋 C、 顺旋 D、逆旋 6、之调又称为（）（） A、 左旋 B、 右旋 C、 顺旋 D、逆旋 7、旋宫犯调手法中，“隔凡”称为“扬调”，即宫音（） A、 向下移五度 B、 向上移五度 C、向下移四度 D、向下移三度 8、旋宫犯调手法中，“压上”称为“出调”，即宫音（） A、 向下移五度 B、 向上移五度 C、向下移四度 D、向下移三