-摄像技术与艺术第二动向造型.ppt

还有另外一种运动形式重复,即阶段性重复(小不重复大重复),在镜头排列中采用某一种运动镜头组合(例如:推、拉、摇、移),隔若干其他镜头之后,又一次运用到这一种运动镜头组合,构成了段落重复,就是我们讲的小不重复大重复。 设计镜头恰当处理和运用运动镜头的重复,就可以在总体镜头结构上形成段落风格关系。 运动摄影的处理      运动的对比与烘托      运动的夸张与变形      运动的动静呼应 五、启幅 落幅 运动镜头拍摄中的起幅、落幅的预留问题,在拍摄前就一定要设计好。运动镜头在开机的过程中,一定会有一个静止状态、运动状态、静止状态的变化过程。 常规情况下,摄影运动镜头,前至少留一秒以上静止画面后再运动。运动过程完成后,也至少留一秒静止画面。 这样,导演和剪接师在剪接镜头时,如果静接静,则可以从静止画面用起,如果动接动,则可以去掉镜头开始和结尾部分的静止画面部分。 这种拍摄既在画面视觉形态上保持了静态到动态的过渡,又为剪接创作留下了余地。 C.对空间的描述是从局部到整体,从部分到全面,背景空间变化最为丰富。 D.光线变化的效果则是从具体造型表现向整体气氛表现发展。 E.主体和人物景别,都从原来在画幅中占据较大幅面面积变化为占据较小幅面面积。 F.背景也都由于焦距变化和焦点变化而变得越来越实,画面景深范围越来越大。 G.变焦距镜头的拉所造成的画面运动,没有画面内在透视关系的变化,视觉效果上只有范围变化和视觉分散。 H.移动摄影机的拉镜头所造成的画面运动,则有画面内在透视关系的变化。 拉镜头的拍摄,无论是哪一种方式,都要在拍摄时调整构图关系,而且,由于是空间展现,对环境选择、对光线处理都有较多要求。拍摄时既要顾及画面视觉信息增加量,又要注意画面的审美性,还要考虑拍摄时的操作难易程度。 二、综合运动造型 按移动变化方式关系 A.推移 镜头推在前而移动在后,先是主观变化,后是客观变化。 B.移推 伴随关系镜头的移动后镜头推上,先是客观运动,后是主观变化。 C.拉移 镜头展示拉开后移动机位位置,形成更进一步的方向关系、空间关系的展示,同时要不断调整构图关系。 D.移拉 镜头先是在位置关系上做出变更后,再逐步拉开,伴随人物运动有摇的感觉。 E.跟移 无论是否保持景别的变化,机位运动与主体运动都有一致性的方向关系。 跟移主要是景别问题、焦点问题、速度问题。 被摄主体如果与机位移动速度不一样,则会产生视觉暗示和视觉象征。 F.摇移 先摇后移会产生摇动范围的扩大,也会产生方向的变化。 先摇后移,在这两者的衔接上运动有一定难度。 G.移摇 移动机位后再用摇摄镜头是对移动拍摄时在方向上的一种补充,对主体运动也是一种方向范围的强化。 第四节 动作摄影造型 第四节 动态摄影造型 一、人物关系 方向关系 摄影机运动的方向变化,从根本上会影响到画面最终的构图效果和视觉形式,那么,摄影机运动的方向变化与人物景物运动的方向关系变化相互作用,更会产生明显的变化效果。 镜头运动方向与景物、人物运动方向关系,从视觉上分析一般只有两种: 1.互顺 一个人物迎镜头走(跑)来,镜头随之拉开或者向后移动。 一个人物背身向镜头纵深走去,镜头推上去或者是向前移动。 一个人物行进,摄影机横移伴随拍摄。 2.互逆 一个人物迎镜头走(跑)来,镜头随之推上或者向前移动。 一个人物背身向镜头纵深走去,镜头拉开或者是向后移动。 一个人物行进,摄影机移动(手持)从远处接近、接近,交错后人物继续向前走,机器远离。 互顺与互逆的拍摄,关键是在镜头运动方向与人物、景物运动方向的相同与不同所产生的画面构图的丰富变化。 拍摄时,要考虑到其作为拍摄手段的相对独立作用。 二、被摄体运动镜头的构图处理 1、被摄体运动镜头中的相对静态构图处理 在镜头运动中,由于诸造型元素的变量关系,构图会发生一定变化。 但是,摄影镜头也可以保持其相对的构图形式在运动过程中基本不变,使构图效果有一定的连续性,做到以不变应万变。形成基本保持构图形式不做较大的改变的相对静态构图处理。 2.被摄体运动力图在运动中不断改变构图 在镜头运动中,充分利用诸造型元素的变量关系,使镜头在运动中的每一瞬间,都有各种各样的变化,最终达到构图形式组合的丰富变化。 从视觉效果上分析,构图变化肯定会产生更多信息,产生更多视觉含意,

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