研究30年代的戏剧.pptVIP

《这不过是春天》(三幕剧，1934) 北伐军的革命者冯允平化名后突然来到了旧日情人、北洋军阀某警察厅长夫人的客厅之中，而警察厅长正接到了上级的命令在到处追捕他。 厅长太太曾经是一个热血青年，由于不甘贫穷嫁给了厅长，但是对婚后庸俗的生活深感不满，冯允平的到来，使她没能抑制住自己的真实情感。当冯允平面临即将被捕的命运时，虽然她恼恨冯允平隐瞒了他的革命者身份，但又不愿失去他的爱情，终于巧妙地使冯允平化险为夷，逃出了虎口。 《梁允达》(三幕剧，1934) 年轻时荒唐而意志薄弱的梁允达，为了钱财，在刘狗的怂恿下打死了自己的父亲，后来一直受到良心的谴责，无法驱除的罪恶感象幽灵一样搅得他心神不宁。刘狗的再次出现，也就是当戏剧帷幕拉开的时候，多年前的悲剧几乎重演。梁允达之子四喜受刘狗挑唆，以杀父之事威胁梁允达，此时的梁允达却把多年郁积的悔恨和恐惧凝聚到了一起，杀死了刘狗，以流血的手抚慰了流血的心灵。 《以身作则》（1936年） 前清遗老徐举人，以倒背四书、家教森严自得，整日以“男女有别”为大防，把一双儿女禁锢家中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中，营长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会，败露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱男女有别……无别无义，禽兽之道也，却为女仆倾倒，不能自持，闹了许多笑话，道貌尽失。 李健吾剧作的艺术特点 （1）从现实生活取材，时代性不强，醉心于对人性的剖析，从人物内心的矛盾出发来分析人物行动的原因。 （2）创造了许多“善恶共存者”形象。 （3）着重于对戏剧艺术的探索，其剧作具有较高的艺术价值：对话俏皮利落、结构严密紧凑、构思奇巧而追求趣味性，形成了独特的风格。 李健吾的翻译成就 李健吾是中国最早从事外国文学研究的学者之一。他从1925年就发表译作，以小说、剧本为多，间有理论。其中莫里哀喜剧27部，是国内最完整的译本，高尔基戏剧集7 册，《契诃夫独幕剧》1册，《托尔斯泰戏剧集》7册，《屠格涅夫戏剧集》 4册。他的译文文笔流畅，通晓易懂，雅俗共赏。他有《福楼拜评传》、《莫里哀的喜剧》、《莫里喜剧六种)译本序》等专论。 第 二 十 章 三 十 年 代 戏 剧 第一节 走向广场 田汉领导的南国社 洪深领导的复旦剧社 复旦剧社首演的《雷雨》剧照 应云卫领导的上海戏剧协社 朱襄丞、罗鸣凤领导的辛酉剧社 陈白尘等领导的摩登剧社 右上为摩 登剧社出 演的话剧 《爱与妒》 一、无产阶级戏剧运动 1、上海艺术剧社 1929年秋，郑伯奇、沈端先等在上海组织。首次提出建立“无产阶级戏剧”的口号。 2、中国左翼剧团联盟 1930年8月，以上海艺术剧社为中心，联合辛酉、摩登、南国戏剧团体而成立。 3、国防戏剧 1936年初，上海剧作者协会成立，制定了《国防戏剧纲领》，提出“国防戏剧”的口号以代替“无产阶级戏剧”的口号。 “好一计鞭子” ：《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》的合称。 夏衍的历史剧《赛金花》曾被誉为“国防戏剧的力作”。 《放下你的鞭子》（崔嵬等改编） 国防戏剧的力作《赛金花》 二、熊佛西主持下的 “农民戏剧实验” 早年致力于戏剧运动，最初追求戏剧精致高尚，在30年戏剧界向左转，他决心走出象牙塔，走向大众化，转向寓教于乐，提高农民的素质。 1932-1936 年间，熊佛西在河北定县主持了“农民戏剧实验”（又称“戏剧大众化实验”） (1900-1965) “农民戏剧实验” 实验主要包括以下几个方面： 首先是提供农民能够接受与欣赏的剧本； 其次是培养农民演员，以后又发展为“农民自己演剧给自己看”； 其三是建立适应农民戏剧要求的“剧场”。 二、主要剧作家及创作 田汉、洪深、曹禺、熊佛西、李健吾、袁牧之、宋之的等剧作。 洪深、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”。（夏衍语） 1、田汉 （1898—1968），田汉字寿昌，湖南长沙人，杰出的戏剧家和出色的戏剧活动组织者。 他从小深受中国传统戏曲的影响，1916年赴日留学，五四后加入少年中国学会，并成为早期创造社的发起人和重要成员之一。他参与组建了南国艺术学院和南国社，把戏剧研究、创作、教育和演出结合到了一起，为繁荣戏剧创作、推动戏剧运动的发展做出了重要的贡献。 创作分期 “五四”时期：《获虎之夜》、《咖啡店之一夜》。 浪漫抒情剧，为艺术而艺术 1927-1930，进入相对高峰期，代表作《名优之死》 30年代以后：转变到为人生、为革命的方面。如《梅雨》《顾正红之死》《洪水》《乱钟》《暴风雨中的七个女性》等 ，可以说是失败的 1935，创作转机，《回春之曲》，把时代精神和具有传奇性的男女爱情故事完美结合起来，剧中梅娘的一曲高歌使整个戏剧显得富有诗意。 抗战胜