第一章初唐诗坛：唐诗风貌的初成.pptVIP

第一章 初唐诗坛：唐诗风貌的初成(618-712) 1、宫廷诗及唐诗的格律 2、初唐四杰 3、陈子昂 一、唐诗风貌 钱钟书：“诗分唐宋······唐诗、宋诗，亦非谨朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。” 唐诗多以丰神情韵擅长，气象圆融阔大。 内容壮阔、情调昂扬、音韵和谐、意境圆融、气度雍容浑厚 “声律与风骨俱备”，文质斌斌，尽善尽美。 二、初唐诗坛概况 1、唐初：文学主张的南北融合与创作上的宫廷诗时代 魏徵《隋书·文学传序》：“江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。” 宫廷诗 写作场合：宫廷 作者队伍：南朝入唐的遗老文士、朝廷重臣 写作方式：应制奉和、酬唱 题材内容：沿用旧题、咏物 风格：南朝遗风，绮靡 虞世南《中妇织流黄》：“寒闺织素锦， 含怨敛双蛾。综新交缕涩，经脆断丝多。衣香逐举袖，钏动应鸣梭。还恐裁缝罢，无信达交河。” 自由抒情意味淡薄，缺乏艺术个性，比宫体诗较清新明朗 2、初唐诗的发展 形式技巧上精进 虞世南《咏蝉》： “垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。” 緌（ruí)：帽子或旗杆上的缨子。 咏物贴切，辞采华美，有身份感。 传统典故翻新： 树木的种类（弱柳鸣秋蝉） 与秋风的关系 声律方面的发展 永明体的缺点： 诗律形式纷繁杂乱，尚未定型； “八病”的病犯忌讳太多，使人无所适从； 律句与律联虽已解决，但两联之间的关系问题尚未解决。 一句之中和一联之内，虽有轻重迭代之致，而求之全篇，则往往是平仄相同的两个律联的重叠，重复单调，缺少变化。 　 五律的定型： A、上官仪与上官体 （约公元608年―665年1月4日），字游韶，陕州陕县人。贞观初进士，召授弘文馆直学士，迁秘书郎。唐高宗时任中书侍郎，麟德元年十二月被诛。以体物细腻、写景清丽、属对工切、风格绮错婉媚为特点。 提出“六对”、“八对”说 “落叶飘蝉影，平流写雁行。”（《奉和秋日即目应制》） “云飞送断雁，月上净疏林。”（《奉和山夜临秋》） “鹊飞山月曙， 蝉噪野风秋。”（《《入朝洛堤步月》 B、从杜审言到“沈宋” 《新唐书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，屡对精密。及宋之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈、宋。” 王世贞《世苑卮言》云：“五言至沈、宋始可称律。” 唐诗声律 由永明体被动避免“八病”到摸索正面规律。 从四声律到平仄律，句中平仄规律严格，易于掌握运用。 从只讲一句、一联到全篇讲究粘对。 要求对仗。 近体诗格律 中古音四声： 平、 上、 去、入 现代普通话四声：阴平、阳平； 上、 去 平 仄 声调：诗 色 史 试 锡 时 市 事 食 训练：找出入声字 红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。 1、平仄原则 “一简之内，音韵尽殊，两句之中， 轻重悉异”，句中平仄互节，音韵高低起伏 — — — | | ， | | | — —。 | | — —|， — —| | — 。 一般情况下，五言“一三不论、二四分明” 三平调： 末三字全为平声。 | | | — — 犯孤平： — — | | — 拗救（略） 孤平可当句救：“ 恐惊天上人” | — — | — “远在剑南思洛阳” 平起仄收式，“特拗”：第三字拗，当句第四字救，同时第一字必须平声。 如：“无为在歧路。” 仄起仄收式： １、第四字拗，对句第三字救。 “向晚意不适，驱车登古原。” 　　　　五个仄声。 ２、第三字拗，对句第三字救。 流水伴迟日，野花留晚香。 2、“粘对”原则 一联中的两句平仄相对，上联的对句与下联的出句第二字平仄相同。 — — — | | ， | | | — —。 | | — | | ， — — | | —。 离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。 3、对仗原则：律诗中间两联必须对仗。 4、押韵原则：偶数句尾字押韵，以平声韵为常见，首句可入韵可不入韵。 首句入韵： 卢纶《塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”