诗词赏析：李白《独坐敬亭山》.docxVIP

　　他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的完美统一。　　李白的诗具有笔落惊风雨，诗成泣鬼神的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。　　李白的诗富于自我表现的主观抒*彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。　　下面是　　独坐敬亭山　　唐代李白　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。　　相看两不厌，只有敬亭山。　　只有一作惟唯　　译文　　群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。　　你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。　　注释　　敬亭山在今安徽宣城市北。　　尽没有了。　　孤云陶渊明《咏贫士诗》中有孤云独无依的句子。　　独去闲独去，独自去。　　闲，形容云彩飘来飘去，悠闲自在的样子。　　孤单的云彩飘来飘去。　　两不厌指诗人和敬亭山而言。　　厌满足。　　赏析　　此诗前两句众鸟高飞尽，孤云独去闲，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。　　尽、闲两个字，把读者引入一个静的境界仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思，又有慢慢消失在天际的感觉。　　闲，主要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。　　这两个词对独有意境上的烘托作用。　　主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。　　因此，这两句是写动见静，以动衬静。　　这种静，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。　　这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他独坐出神的形象，为下联相看两不厌作了铺垫。　　这两句的意象以众星拱月式并置，前句中心词鸟是中心意象，加上飞字形成一个复合意象，强化动态表现意义。　　众鸟原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，高字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。　　一个尽字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。　　后句云为中心词，与去复合，默默的云也在渐渐飘走。　　而云并非满天白云，原本就只是孤云无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。　　诗人以闲写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。　　尽、闲两个字，把读者引入一个静的境界仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。　　它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。　　其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。　　在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。　　这种生动形象的写法，能给读者以联想李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他独坐出神的形象，为下联相看两不厌作了铺垫。　　三、四两句相看两不厌，只有敬亭山用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。　　尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。　　他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。　　相看两不厌表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。　　相、两二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。　　同时，相看也点出此时此刻唯有山和我的孤寂情景与两字相重，山与人的相依之情油然而生。　　结句中只有两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。　　人生得一知己足矣，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。　　这两句诗所创造的意境仍然是静的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。　　实际上，诗人愈是写山的有情，愈是表现出人的无情；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。　　众鸟、孤云这种动的意象与敬亭山这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对逝去，对消散有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。　　诗人引恒久的山为知己，可能是长安不得见