诗词赏析：李白《与夏十二登岳阳楼》.docxVIP

　　李白有《李太白集》，诗作多为醉时所写，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等。　　下面是　　与夏十二登岳阳楼　　唐代李白　　楼观岳阳尽，川迥洞庭开。　　雁引愁心去，山衔好月来。　　云间连下榻，天上接行杯。　　醉后凉风起，吹人舞袖回。　　译文　　登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。　　看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。　　在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。　　醉酒之后兴起了凉风，吹得衣袖随风舞动我们随之而回。　　注释　　夏十二李白的朋友，排行十二。　　岳阳楼坐落在今湖南岳阳市西北高丘上，西面洞庭，左顾君山，与黄鹤楼、滕王阁同为南方三大名楼，于716年开元四年扩建，楼高三层，建筑精美。　　岳阳即岳州，以在天岳山之南，故名。　　治所在巴陵，即今湖南岳阳市。　　下榻用汉代陈蕃礼徐穉、周璆事，见《春陪商州裴使君游石娥溪》诗注。　　行杯谓传杯饮酒。　　回回荡，摆动。　　赏析　　乾元二年公元759年，李白流放夜郎，第二年春天至巫山时遇赦，回到江陵。　　在南游岳阳时，写下这首诗。　　诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色楼观岳阳尽，川迥洞庭开。　　岳阳，这里是指天岳山之南一带。　　天岳山又名巴陵山，在岳阳县西南。　　登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。　　江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。　　这是从楼的高处俯瞰周围的远景。　　站得高，望得远，岳阳尽、川迥、洞庭开，这一尽、一迥、一开的渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。　　这是一种旁敲侧击的衬托手法，不正面写楼高而楼高已自见。　　李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦雁引愁心去，山衔好月来。　　诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。　　雁引愁心去，《文苑英华》作雁别秋江去。　　后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感*彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意衔好月来互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。　　山衔好月来一句，想象新颖，有独创性，着一衔字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。　　诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境云间连下榻，天上接行杯。　　在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。　　这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。　　这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。　　诗人是有些醉意了醉后凉风起，吹人舞袖回。　　楼高风急，高处不胜寒。　　醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。　　凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。　　收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。　　整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。　　鉴赏　　诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。　　尽字，形容登上岳阳楼，俯瞰下界，岳阳一带的自然景色一览无余。　　川迥洞庭开一句紧承尽字而下，具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。　　孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道八月湖水平，涵虚混太清。　　气蒸云梦泽，波撼岳阳城。　　把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势，写得很动人。　　此处一个开字，即是对那种景象的集中概括。　　句中川迥二字，是写更为辽远的长江。　　洞庭湖的北面与长江相连，人们在岳阳楼上，隔着那壮阔的湖水，迷茫中长江依稀可见。　　这两句意境阔大，诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。　　上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。　　鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。　　正如刘勰所说献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。　　岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。　　《文心雕龙》诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以愁心去、好月来便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。　　句中的引衔二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。　　这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。　　五六两句极言岳阳楼高耸入云。　　意在表明在云间下榻，在天上行杯，令人快慰。　　连、接，二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。　　七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。　　如