绘画透视技法1.pptxVIP

第一章　透视学的基本概念;透视学的基本概念; ; 和达芬奇同时代的德国画家丢勒为说明这种写生装置而作的木版画;丢勒 《画家画曼陀林 》木版画 1525 ;丢勒 《画家画瓶饰》 木版画 1538;丢勒 《画家画卧妇》 木版画 1538; “透视”一词来自拉丁文“Perspicere”,“透而视之”。其含义就是透过透明的平面来观察、研究透视图形的发生原理、变化规律和图形画法.而所描的图形却如实表现了空间距离和准确的立体感,这就是物体的透视形. ; ;静物 布雷沃 1990;克劳得.洛兰 《有舞蹈人物的风景》1648年; ;视点（目点）:即画者眼睛的位置，以一点表示。 视线:视点和物体之间的连接线 ;; 画面平行于画者颜面，垂直于中视线；平视的画面垂直于地平面，俯仰时的画面倾斜或平行于地平面。;;斜仰视时与地平面倾斜;安尼巴莱卡拉齐 《圣母升天》;《耶稣信徒的习作》 图一 达.弗奥尔里 图二 拉裴尔;斜俯视时与地平面倾斜;正俯视的画面垂直于地平面;正仰视的画面垂直于地平面;柯勒乔 《圣母升天》壁画 帕尔马大教堂 在柯勒乔的天使旋涡中，圣母玛利亚从旋涡中慢慢来到表面，无数的天使从一圈一圈的云中敬慕着她。;弗朗西斯科.博罗米尼 正仰视下的圣卡罗屋顶;弗朗西斯.博罗米尼罗马圣.艾沃.德拉.萨皮兹教堂屋顶;透视术语和做画框架; 基面:放物体的平面称为基面.平视时放物体的地面或其他平面(桌面或平台)统称为基面.;; 视距：画者与画面之间，目点至画面（心点）的垂直距离,称为视距. 视距的远近要按照写生和创作的主题思想和构图需要来确定.画面总是紧靠在最近的被画物体或最近的地面的前面.;;A图视距近，B图视距远，两图取景范围相同，但两图的景物透视图象则有所不同; 画者与景物位置不变，将画面推远拉近，形成两图视距远近不同，A图视距近，B图视距远，两图取景范围明显不同，但景物图形完全相同。若将A图的远景放大，则与B图的图像完全一样。; 近视距的视角大，如同用广角镜头拍摄场景，深度感强，远近物体大小悬殊，有动感；远视距的视角小，如用长焦距镜头拍摄场景，进深浅，远近物体大小相仿，感觉平稳。???者应根据构图需要自行设定。;; 视域:头部不转动,目光向前看,所能见到的范围称为可见视域. 在可见视域范围内,并非所有的物体都是清晰可辩的,只有在视角大约六十度的范围内,所见到的物体才是清晰正常的,而四周的景物形象相对模糊.这大约六十度视角的视阈范围,称为正常视域.; 光线照射物体,物体反射光线经眼球瞳孔投射到视网膜上,并由此进入大脑产生视觉.整个视网膜的内壁成凹球状,它的中央部分正对瞳孔,处在光轴上,较为平坦,并且布满了对色彩光线细节等信号很敏感的细胞,所以显现于视域中央的图像清晰可辨;视网膜边缘偏离光轴,壁面凹曲焦距不准,分布的多为对夜间运动对象较敏感的感官细胞,所以视域四周显示的图象拗忸变形,模糊不清.; 可见视域水平视角达188度（左右眼各为156度角，两眼共同覆盖124度角），垂直视角约为140度（中视线上65度角，下75度角）；整个视域屏幕近似椭圆形。; 在可见视域中央，图形显示正常的为正常视域正常视域为一圆锥空间，目点在锥顶，顶角为视角，约为60度角中视线为圆锥轴线。正常视域形如喇叭画面插入其间交得的圆周为60度角视圈，是正常视域在画面上的范围。; 图中诸画者离开取景框和视圈的视距不等，视角大小也都不同。 以视圈半径心F（心点至F点）为基准， 画者A视距为1心F，视角为90度； 画者B视距为1.5心F，视角为67度； 画者C视距为2心F，视角为28度。 将中央大图空间关系分别转为平面，就是上下排列的五个小图，表示了目点、视距、视角、取景框和视圈的平面作图关系。;1、在写生和创作过程中,应将取景框置于正常视域内,取景框是否置于正常视域内,决定于视距的的远近.视距不应太近,否则取景就会超出正常视域之外.; 写生时,视距应不近于取景框高度(宽长于高则取宽多)的一倍,尤以一倍半至两倍远最适宜,这样视距的取景,都在正常视阈内.; 然而人们在观看大型物体时（如高楼大厦）时，为看清对象的细部，常采用大视角近视距；在观看小型物体（如火柴盒和手表）时，需将物体置于眼球焦距之外，则采用小视角远视距。 这里所说的视距远近，是视距与视圈直径比较的相对远近，不是用尺量的绝对距离。;远视距小视角;远视距小视角;近视距大视角;近视距大视角;根据画框最远角定目点; 在透视作图中,视距的远近决定于距点离主点的远近上,