《关汉卿散曲《双调沉醉东风》-精选课件(公开).pptVIP

末是男角，男主角叫正末，还有副末、外末、冲末、大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。 净,俗称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴的男子，有净、副净、二净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 散曲和词的差别：一是散曲用韵更密，甚至句句押韵，可换韵；词则一韵到底。二是散曲可用衬字，且只能加在句首或句中。三是散曲浅显直露，多用直陈白描；词比较含蓄，多用比兴。如无名氏小令[玉交枝]： 休争闲气，（都只是）南柯梦里。（想）功名到底成何济?总虚华几人知?百般乖不如一就痴，十分醒争似三分醉。（则这的）是人生落得，不受用图个甚的。（赤紧的）鸟紧飞、兔紧追，看看的老来催。人无百岁人，枉作千年计。将眉间闷锁开，（休）把心上愁绳系，（则这的是）延年益寿的理。 抒情主人公的形象 特色赏析 1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依依不舍的送别情境，抒情主人公有“痛煞煞”的表现，以及对友人“保重将息”的叮咛，但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，而是以“好去者望前程万里”积极之语激励对方，从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调。这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情诗(含抒情曲)的主要区别。 特色赏析 * 关汉卿散曲二首 体裁知识 关汉卿 【双调·沉醉东风】 拓展延伸 思考练习 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 元杂剧作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 元杂剧是用北曲演唱的一种 形式。金末元初（时代）产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。 杂剧角色分为____、____、____、____四大类。 其中_____为男主角，____为女主角。 戏曲 末 旦 净 正末 正旦 杂 元杂剧一本通常有“ ”的结构。 _________ 四折一楔子 _________ 杂剧的舞台演出由______、_______、_______三部分组成。_________是杂剧的主要部分。一剧四折通常由_________一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“________”，正旦主唱的称“_________”。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因此 “ ”。古曰宾白，有散白、韵白，又分为_______、________、________、________等。剧本还规定了主要________、________和________，叫作“科”,凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。 唱(曲词) 白(宾白) 科(科介) 唱 主角 末本 旦本 唱为主，白为宾 对白 独白 旁白 带白 动作 表情 舞台效果 元代散曲 元曲包括元杂剧和元散曲，杂剧属戏曲艺术，散曲则是一种特殊的诗体。 曲，作为一种可以歌唱的音乐形式，因为唱起来抑扬顿挫，所以叫曲。宋玉对楚襄王说，郢中唱歌“客”，唱《下里巴人》时，“国中属而和者数千人”，唱《阳春白雪》时，“国中属而和者不过数十人”，结论是：“其曲弥高，其和弥寡。”可见，战国时就有“曲”这一名称。 金元时期，北方长期流传于民间的长短句歌词，逐步形成别具特色的北曲，并取代宋词的地位，这就是散曲。 散曲每首曲子，都有一个曲牌。所谓曲牌，就是每首曲子的曲调名称，如[一枝花]、[山坡羊]等。据元人周德清《中原音韵》统计，当时曲牌共有335个。这些曲牌，分属某一宫调，每一曲牌，都有句数、字数限定。如马致远[越调·天净沙]《秋思》，曲牌[天净沙]；限定五句;字数为六、六、六、四、六;宫调为[越调]；“秋思”，是题目。