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中国当代电影之路 第一讲 中国当代电影发展简述： 建国30年 新中国建立后，经过将近十年的建设和积累，终于在1959年形成了，我们现在经常说的建国后第一次电影高潮，出现了像《林家铺子》（夏衍编剧 水华导演）、《林则徐》（吕宕 、叶元编剧 郑君里、 岑范导演）这样经得起时间考验的影片，但这次高潮只能说是昙花一现，以后的岁月，很长一段时期，艺术生命被窒息了，很多有才华的艺术家并没有等到他们的第二个春天。 “文革”并没有使新中国的文化繁荣起来，在这期间，所有制单一化和阶级斗争的绝对化当作社会主义意识形态的主要标志，导致“反唯生产力论、无产阶级专政下不断革命论、资产阶级知识分子不断改造论、接受贫下中农再教育论、革命样板戏至上论”成为主流意识形态，规范着全社会的思想和行为，当然也规范着电影。在这十年当中，知识分子的声音彻底消失了，长期的泛政治化的倾向，狭隘的文艺观念与偏差的文艺政策的影响，导致了大量的程式化的、极具政治色彩的文学、戏剧和电影作品产生。 1976年10月，长达十年之久的“文化大革命”结束， 中国人民终于告别了“斗来斗去”的日子，过上了太平的生活。中共中央《关于建国以来的若干历史问题的决议》（《三中全会以来重要文献汇编》下 人民出版社 1982年版）中明确认定“文化大革命”是：“一场由领导者错误发动，被反革命集团利用，给党、国家和各族人民带来严重灾难的内乱”，有了这样明确的结论，在后来不论是官方文件中，还是民间话语里，“浩劫”、“动乱”、“噩梦”等词是描述这场运动经常采用的词汇。 随着外伤内伤都非常严重的“文化大革命”的结束，中国的政治、经济、文化、社会随之都产生了重大的变化，乌托邦似的“美丽新世界”被更为务实的经济建设为中心的路线所替代，政府给文化工作的松绑，也使思想、文艺领域渐渐活跃起来，记者敢于采写批评官僚主义的报道，哲学工作者开始重新审视马克思主义运用的前提，作家和电影创作者也开始闯入以前的禁区，开始小心翼翼地探索反映情爱的作品。那些在“文革”中受到迫害的人们发现，政治氛围的改变已经允许他们写一些东西来反映他们的遭遇了，这时，如何回忆和叙述“文革”的过程和细节，如何梳理和解释“文革”的来源与影响，成为中国艺术家首先面对的课题 第二讲 中国当代电影发展简述： 1978年以来 大陆电影 第三代导演的创作 第四代导演的创作 第五代导演的创作 第六代导演的创作 1. 第三代导演的创作 ① 第三代作品的特色 ② 第三代作品的题材 ③ 第三代重要导演与作品 ① 第三代作品的特色 第三代导演作为一个创作群体，他们中的大部分 人都是战争年代过来的革命文艺战士，所拍摄的电 影也带有很深的时代烙印。 好莱坞电影被拒之于国门之外，苏联电影成为学 习的榜样。第三代作品中体现出来的革命浪漫主义、 英雄主义和集体主义的色彩，包括叙事手法和蒙太 奇语言，都带有浓厚的苏联电影的烙印。 ① 第三代作品的特色 意大利新现实主义电影因其质朴的影像，以及在 意识形态方面和中国的相似性，而被第三代导演一 再效仿。 第三代导演深受中国传统文化的影响，他们也很 注意从戏曲、话本传奇等艺术身上汲取营养。 ② 第三代作品的题材 革命历史题材影片 代表作品:《西安事变》（成荫导演，1981年） 《廖仲凯》（汤晓丹导演，1983年） ② 第三代作品的题材 根据现代文学名著改编的影片 代表作品 《伤逝》（水华导演，1981年） 《骆驼祥子》（凌子风导演，1982年） 《边城》（凌子风导演，1984年） ③ 第三代重要导演与作品 谢晋 凌子风 谢晋 谢晋是现实主义电影的集 大成者，他的作品曾经代表 了中国电影的高度，也代表 了中国电影人的良知。他是 新中国电影史上的贯穿人， 为中国电影做出了巨大的贡 献。 谢晋 谢晋主要作品： 《天云山传奇》（1980年） 《牧马人》（1982年） 《高山下的花环》（1984年） 《芙蓉镇》（1986年） 《最后的贵族》（1989年） 《清凉寺钟声》（1991年） 《鸦片战争》（1997年） 《芙蓉镇》 这部影片通过讲述小镇上的一些普通人在文革前后命运的曲折，反映了在政治运动中小人物的悲欢离合，是一部具有历史反思精神的作品。 《芙蓉镇》 《芙蓉镇》 影片的拍摄地—永顺的王村镇，也因此而改名为芙蓉镇，并成为一个著名的旅游点。 凌子风 凌子风对名篇名著情有独钟，曾经拍摄了一系列 根据现代文学名著改编的影片，比如前面提到的 《骆驼祥子》、《边城》，还有《春桃》