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让流浪在外的文物回家 　　历史，是什么？历史，也许是那残台断瓦、古庙荒冢；历史，也许是那发黄、而破旧的古老书籍；历史，也许是那雕栏玉砌、雕梁画栋；历史，还是那历史悠远、玲珑浮凸而雕琢精美的奇珍异宝。中华上下五千载，历史长河中的数不尽的珍宝皆是工匠画师们费尽心力的心血之作，观望今宵依存的千百文物，使得我们不得不感叹他们的技艺高超。　　可若千年前的工匠们仍旧活着时，必定没曾想过今朝仍旧完整的文物已寥寥无几，唯剩的只有残缺不全的少数。　　2019年1月14日，台北故宫外借颜真卿被称为天下第二行书之祭侄文稿于日本展出，无特别保护。《祭侄文稿》是因为颜真卿侄子季明因不降叛军被残忍杀害，颜真卿寻得他头骨，悲愤交加作此书。它不仅是书法艺术的巅峰，更代表了令人敬仰的骨气与热血，还有无与伦比的魄力与胸怀。可是就是代表着骨气的文物，转眼间就被没骨气地送去日本展览，台湾最近一档节日里主持人黄智贤怒斥将国宝送去日本的人——且不说这么珍贵的文物，如此轻率地被送去日本展览会不会破坏文物，日本那边文物展览出过的事情还少吗？　　西泠八家印章拓片丢失日方仅仅只愿赔付十万元、灵隐铜殿展出时不翼而飞、兵马俑于日展览时莫名被一日本男子打碎玻璃推倒，现已修复困难······先不提其他，单提日本对展品的保护能力和一系列意外事件，怎敢把《祭侄文稿》借给日本展出？　　且更有甚者，竟说“幸亏当年外国抢走了文物，不然就在