05第三章 公共建筑设计原理.pptVIP

◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆尤哈·莱维斯加，曼尼斯托教堂及教区中心，芬兰库奥皮奥，1986-1992 ◆尤哈·莱维斯加，曼尼斯托教堂及教区中心，芬兰库奥皮奥，1986-1992 ◆尤哈·莱维斯加，曼尼斯托教堂及教区中心，芬兰库奥皮奥，1986-1992 ◆尤哈·莱维斯加，曼尼斯托教堂及教区中心，芬兰库奥皮奥，1986-1992 三、由平面、曲面到双曲面——迈耶对“化体为面”设计手法的不断创新 ◆理查德·迈耶，当代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那，1987-1995 ◆理查德·迈耶，当代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那，1987-1995 ◆理查德·迈耶，当代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那，1987-1995 ◆理查德·迈耶，当代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那，1987-1995 ◆理查德·迈耶，当代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那，1987-1995 ◆理查德·迈耶，当代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那，1987-1995 ◆理查德·迈耶，当代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那，1987-1995 ◆理查德·迈耶，当代艺术博物馆，西班牙巴塞罗那，1987-1995 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆理查德·迈耶，禧年教堂，意大利罗马，1996-2003 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 ◆保罗·鲁道夫——米兰姆住宅 1960-1962 公共建筑设计原理 第三章 公共建筑的造型艺术问题 剥解“盒子”，重焕生机——“化体为面”的建筑设计手法 一、概述 任何形式都是由点、线、面、体等基本要素所构成，各要素有其自身的几何特征和空间维度。 体是形式构成要素的最高层级，而点、线、面是构成体的子要素。一般而言，当某种形式创作以更低层级的子要素为构成主体时，其构成要素由于拥有更大的发展和变化空间而使形式构成具有相对更高的创作自由度和视觉丰富度。 建筑形式同样可以视为将各类建筑构件抽象为点、线、面、体并组合在一起。然而与其他形式有所不同，建筑一直以来多以“体”为形式构成之主角，特别是对现代建筑设计产生深远影响的现代主义建筑在“形式追随功能”、“房屋是住人的机器”、“少就是多”等理念的指导下，重功能、重技术、重经济，反对任何装饰而推崇仅以简洁的“体”量组合为其造型设计的重要法则。 在现代建筑设计过程中建筑师势必将面临如下的两个造型设计难题： （1）以形式构成要素的最高层级——“体”为构成建筑形式的唯一或主要要素，虽然同样能够创造形体丰富的优秀作品，但却大大减小了形式构成要素的发展和变化空间，从而限制了造型设计的创作自由； （2）建筑中的“体”并非真正几何意义上“实体”，而是由外部围护结构——墙面和楼板围合而成的内部使用空间和外部造型实体，如果直接以“功能之容器”——建筑“体”为造型设计的主要元素，那么为了遵循现代主义功能至上的建筑设计准则，追求最为合理的建筑功能，往往会以牺牲更完美、更丰富的形体穿插和组合、牺牲更具个性化的形式创新为代价。 随着时代的发展和人们物质及精神生活的富裕，现代主义建筑越发给人以冷漠、单调之感，“方盒子”时常成为现代主义建筑千篇一律的建筑形象的代名词。回复古典建筑丰富的装饰以克服现代主义建筑的形式弊端并不适应时代发展之趋势，大多建