三章现实主义诗歌的曲折历程教材课程.pptVIP

第三章 现实主义诗歌的曲折历程;一、诗歌路向的转换： 1、解放区的诗歌经验： 内容，服务于政治，和工农兵，关注现实； 形式：提倡民族形式，如信天游、民歌等。 提倡体现“我”→我们、大我。小知识分子的自我意识不被提倡。 2、主流的窄化： 诗歌创作进入单一的发展轨道，成为一种为现实涂脂抹粉的艺术样式。;二、“九叶”诗人与“七月派”诗人 1、“九叶”诗人：围绕《诗创造》、《中国新诗》等刊物而“集结”起来。有穆旦、袁可嘉、辛笛、杜运燮、陈敬容、杭约赫、唐祈、唐缇。大多被打成右派。1981年，江苏文艺出版社出版了《九叶集》，因此得名。 诗人们努力探索里尔克、艾略特等现代主义的艺术观念和表现方法。 穆旦的诗歌中借鉴了西方现代主义的一些经验，如象征。意象，更多地具有变动不居的特点，具有一种暗示的作用。形式整饬、严整。; 2、七月派诗人： 1981年，人民文学出版社出版了诗歌集《白色花》，由绿原、牛汉主编，辑入曾卓等20位诗人作品。《白色花》被称为七月派的代表作品。 诗歌的共同特征：主观精神的燃烧，不偏重于生活的具象。如胡风的政治抒情诗《时间开始了》，写于1949·11～1950·1，共三千行，属于颂诗。用大型交响乐的结构方式进行写作，包括五个乐章： ; ⑤《又一个欢乐颂》：回到了开国大典的欢庆场面。 全诗有三百多行，以欢乐起，欢乐终，其中贯穿了政协会议、纪念碑奠基、开国大典三个历史时间，也贯穿了诗人个人寻求革命，追求理想的生活道路。全诗在构思上精心设计了宏大的政治抒情体式，形成凝重的叙事体和欢快的抒情体相交替的诗体结构。;第二节、从颂歌到战歌;一、放声歌唱的贺敬之 ;; b 从时代、历史的高度，对广阔的现实生活进行艺术概括。从现实、政治生活中提出问题，抒发情怀。 ② 艺术形式：a善于从大处着眼，小处落墨，形象概括化，用某一些细节来表达对党、祖国、人民的热爱。 B 善于进行诗化的议论，通过特殊的抒情手法表达感情。 作品中的“我”变成了“我们”，此处的“我”为整体的“我”。其诗可谓历史、时代的宏大声音。;二、望尽星空的郭小川;;2、内容分析：歌颂时代的生活和战斗的人生。 a 1956 《致大海》 抒情诗，显示了思想深处由不和谐到和谐的搏斗过程。 b “甘蔗林’，”青纱帐”是两个象征意象，主体理念通过这个象征体现出来，探索了人生的真谛。 《望星空》：写于1959年4—10月，共230行，分4章，两部分。前半部分是忧郁的思考，体现了个人与历史的复杂关系。后半部分是理念的反拨。 ; 1959年人民大会堂建成，诗歌以比较曲折、形象的艺术手法，歌颂了“人定胜天”的伟大理想，歌颂人民在党的领导下迎难而上，建设美好、幸福的人间天堂的时代主题。 前半部分显示了较为强烈的自我意识，对人类的生命现象作了诗意的表述，隐含了某种忧郁和痛苦的自我反省。后半部分又加以批驳。 3、艺术形式上：有着许多创造和革新，运用了许多诗歌体式。整合了政治鼓动诗→叙事诗→抒情诗→政治抒情诗。;第三节、展示时代的多层面;建国后，出版了《一颗新星》、《春风集》、《欢呼集》。 1957年任《诗刊》主编，这是决定中国文学方向的重要阵地。 2、《有的人》——纪念鲁迅有感;;二、闻捷及其《天山牧歌》 1、作者简介：原名赵文节 ，1923～1971 ，江苏丹徒县人。 1949，到新疆任新华社西北总社副社长， 1952任新华社新疆分社社长，1952～1956，创作了《吐鲁番情歌》，1955调到北京，任《新华日报》记者，1960回到故乡江苏镇江，1962调到上海，做一些文联工作。1971年受“四人帮’迫害去世。;;2、作品分析：《苹果树下》、《舞会结束以后》 ①、内容特色： A、诗歌形象，善于刻画个性鲜明的人物形象，新疆地区青年男女。 B、材料处理，往往截取新疆地区富于民族特色的生活。 C、内容，诗歌中充满了作者火一样的热情，对生活的热爱，对生活美的赞颂。 ; ②、形式特色： A、构思新奇，巧妙， B、注重心理描写，写出人物的心灵与情操美， C、语言，与富有地域特色的民族生活有关，朴实、明快、传神；比喻形象，如用苹果比喻爱情，用雄鹰比喻年轻小伙子，而不讲究华美与哲理。