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PAGE PAGE 26 小说写作技巧 目录 第一章 基础理论 一、基本规范 二、描写 三、角色分类和塑造 四、抒情 五、人称 六、叙述顺序 七、剧情发展的推动力 八、剧情发展的阶段 九、铺垫和伏笔 十、关联和考虑全面 十一、故事开始和结局 十二、支线剧情，以小拼大 十三、真实与梦幻 十四、悬疑和意料之外 十五、患难见真情，激发情感 十六、对比反衬 十七、以小见大 十八、借指和象征 十九、积累情感素材，参考和启发 二十、作家与角色 第二章 人物关系 一、相识和重逢 二、增进情感：男主角的努力 三、增进情感：机遇 四、情感倒退：猜疑和误会 五、情感倒退：男主角表现的不好 六、情感倒退：情敌作祟 七、曲折 八、心情沮丧和恢复 九、情敌 十、男主角爱上女二号 十一、姐妹 十二、朋友 十三、岳父岳母 十四、撮合爱情 十五、聊天 十六、偶然听到 十七、在一起的机会 十八、是否表白，自作多情 十九、斗争 第三章 语文知识 一、小说、剧本、散文的区别 二、修辞手法 第四章 悬疑奇幻 一、悬疑小说 二、科幻小说 三、魔幻小说 第一章 基础理论 一、基本规范 没有病句，符合语法规范。用词准确，没有歧义。没有错别字和偏僻字。标点符号使用合理。 句子分割和衔接合理，不要有超长的句子，否则读的人喘不过气。段落分割和衔接合理，不要有超长的段落，否则密集恐惧症的人看了会不舒服。段落要承上启下，而不要失去关联。 文章读的顺畅，逻辑合理（思路不混乱、不要自相矛盾）。 小说每章三千字左右就可以，否则读者会阅读疲劳。小说一般要求三万字以上。 不要用真实的人名、地名、公司名和机构名，以免惹上纠纷。角色名写的太多，读者就记不住谁是谁了。 二、描写 （1）人物描写： 人物的语言、动作、心理，以及人物的样子（年龄、相貌、体型、穿着、携带、表情）和身份背景。 心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能和主角谈心的人），主角内心的自言自语。2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）。3.作者描述主角的心理（正面描写）。4.读者自己去体会主角的心理。 （2）环境描写： 自然环境：时间、地点、景物、气候。 自然环境可以衬托情感和象征情感，例如：阴雨连绵和心情忧伤。 社会环境：社会背景、风土人情。 （3）细腻的描写： 细腻的描写，不要给人感觉模糊、抽象。写的具体，读者脑海中就能形成清晰、详细的画面，从而使人身临其境。如果写的抽象模糊，读者脑海中就难以形成影像画面。 例如：“一男一女撑着伞，在雨巷中行走。”细腻的写：“倾盆大雨从天而降，小巷中，有一对男女，同撑着一柄浅蓝色小伞，在湿滑的路面上蹑足而行。那男的一手撑伞，一手搂住女人肩头，只将半个身子探进伞内，另半边却任凭风吹雨淋，湿漉漉的衣服紧贴着后背。” 增加细腻： 1.语言、动作、心理、表情、姿势、空间位置，一起用上、相互搭配。 例如：“明天见”说完他就走了。改为：他微笑（表情）的说：“明天见”，说完他高兴的（心理）摇摆着手（动作）走出了门（空间位置）。 不要写没有意义的动作：如果一个动作和情感之间没有任何关系，而且这个动作可做也可不做，那就没有必要去写了。 2.视觉、听觉、嗅觉、触觉等多角度描写。 3.名词前多加定语（例如大小、形状、颜色、材质、归属、数量）来限定名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词。 节奏： 如果写的很细腻，而且各种描写都不省略，小说字数也会大幅扩增，但是小说的节奏就变慢了。例如原本一件事一千字说完，现在变为两千字说完。少写读者认为很不重要，想要跳过去的内容。 如果人物一登场，就把长相、体型、穿着、性格、家庭背景等各方面都详细写出，一下几千字，就写的过于细腻了，读者觉得写的太多、太啰嗦。其实只要把人物的特点和个性写出来就行，其它方面可以在以后的剧情中，慢慢增加。 小说开场介绍故事背景，不要有过多的环境描写，因为环境是相对次要的。 写景要注意时机、角度、前后对比。例如：“铁门外，本就少有行人的街道显得更加空旷。植在道路两旁的古枫在雨幕中飘摇，散落地面的枫叶统统被街边流动着的积水冲进下水道中。偶尔会有路过的车辆用灯光刺破黑暗，溅起路面的积水呼啸而过。但那只是短短的几秒钟，接着，整条街又会恢复暴雨降临之夜的平静。” （4）小说中有些描写，无法直接做成影片。 1.作者抽象的概括：作者写角色“他一天忙得很”是生活描写，但是这句话是抽象的概括，而不是具体的描述，所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很，就能以语言的形式制作出来。小说少用概括，尽量具体。 2.作者描述角色的心理：作者描写角色“其实他内心郁闷。”这句话在影片中也无法直接制作出来，但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。 3.作者描述角色的身份：小说开头写“他是一