卡尔卡西练习曲的意义.docxVIP

《卡尔卡西?25?首练习曲》的意义何在 卡尔卡西（1792-1853）是?19?世纪早期伟大的吉他演奏家、教育家，生前留下了?80?部 作品，革新了吉他演奏的姿势并延续至今。他所著的《吉他教程》（OP.59）和《25?首练习 曲》(OP.60)仍为当今吉他练习者的喜爱，百年来一直成为教科书式的练习曲目。 卡尔卡西练习曲是集音乐与技巧训练于一体的吉他练习曲，它的巧妙结合使弹奏者在 练习中能取得双方面的提高。 在技巧方面，包括分解和弦、音阶、圆滑音、消音、音程、大跨度把位移动等。音乐 方面，卡尔卡西练习曲对音乐表现和整体把握能力要求也颇高，经常需要以技巧为基础来 表现音乐。 一、?卡尔卡西练习曲能系统针对吉他练习者训练弹奏技巧与音乐表 现能力。 卡尔卡西练习曲是吉他练习曲中的瑰宝。它是一部出色的吉他 练习曲，更是一部注重音乐表现的练习曲。它不仅提高练习者左右 手的技能，而且能增强练习者对音乐的处理能力，通过卡尔卡西练 习曲的练习，能使吉他练习者系统地全面地快速提高弹奏技巧与音 乐表现能力。 （一）训练技巧方面的特点：（举《25?首练习曲》为例） 1．?音阶练习： 音阶作为适应左右手配合的最佳训练方法，在练习其他分解和弦前加以训练，会使今 后的训练效果达到最佳。因此《25?首》NO.1?NO.6 NO.14?即为音阶练习。 (no.1?第一小节) (no.6?第一小节) 1 (no.14?第一小节) 2．分解和弦： 分解和弦是吉他练习的基本练习之一，主要对右手的弹奏要求较高，同时左手需按弦 准确到位，换把迅速，不能出现漏音现象，这一技巧对于吉他练习者来说是难度较大的， 卡尔卡西练习曲针对这一现象进行了系统地总结归类，让练习者先易后难，循序渐进，使 分解和弦得到了充分的练习。使练习者逐渐掌握其要领，并熟练地掌握弹奏技巧。 其中?NO.2 NO.3 NO.?7 NO.12 NO.13 NO.19?都是针对各种分解和弦并配合不 同指法加以练习的，这样使练习者能达到很好的练习效果。如?NO.?2 (no.2?第一小节) 卡尔卡西标注的指法为?ppim?imim?我们则可以用?pima?mama?或?pima?iaia?。?又如?NO.7 (no.7?第一小节) 第一小节卡尔卡西标的指法可能为?pimi?或者?pmim?。当我们得其要领、熟练掌握弹奏 方法后，然后也可以采用?pima?或者?pami?的弹奏方法试试。那么这首曲子又成了轮指练习 曲，当然我们自行编排指法的目的，是在于利用这首练习曲更充分掌握技巧而已，也许会 更好些。 (no.7?第二小节) （第二小节指法可定为：pimi?或?piai?。通过自己变更指法，找到自己手指机能的弱 点，加以训练，能达到很好的训练效果，从而在短时间内右手的机能会有较大的提高。） 2 3．圆滑音 在吉他技巧当中，圆滑音作为左手技巧的难点，一贯为练习曲练习的重点，在此卡尔 卡西的《25?首》中有?NO.4 NO.8 NO.9 NO.10 NO.20 NO.21 NO.22 NO.23?都是 针对性较强的圆滑音练习曲。 1）NO.4 NO.8?是单纯式的圆滑音。如： (no.4?第一小节) (no.8?第一小节) 2）NO.10?NO.21?是练习三连音式的圆滑音（NO.21?也是装饰音练习曲）。 （no.10?第一小节） （no.21?第一小节） 3）NO.9?不仅包括了单纯式的上下行圆滑音，还存在有音阶式的圆滑音。如： (第一小节单纯式) （第二小节音阶式圆滑音） 4）NO.20 NO.22?是分解和弦式的圆滑音，如： （no.20?第一小节） (no.22?第三小节) 圆滑音练习曲的练习到位，能帮助弹奏者在今后弹奏其他曲目时更好地把握左手技巧。 圆滑音饱满度，清晰度能在练习后得到大幅度的提高。当然，这些圆滑音练习曲有些是具 备一定难度的，总之遵循先易后难的原则，就能达到较好的练习效果。 4、音程 3 音程练习是吉他一种难度较大的技巧练习，但是古典乐派的作曲家们偏偏钟爱于将大 量的音程写入自己的作品中，借以考察演奏者的实力。卡尔卡西《25?首练习曲》中涉及其 中的部分并不多，差不多只有?NO.5?NO.17?单纯是音程练习曲。 但是麻雀虽小，五脏俱全。两首练习曲非常精炼，弹奏者如果认真练习，就能掌握音 程的技巧，并能帮助解决弹奏者右手音色力度不均，左手按弦用力过度等问题。但是值得 一提的是，练习音程不能操之过急，需要从很慢的速度练起，这样才能达到练习效果。例： （NO.5?前?5?小节） 以上包含了三、五、六、十二度音程。 (NO.17?前四小节) 以上有五、八、十、十三、十四、十五、二十二度音程。看似复杂，但作者是为了 旋律和伴奏部的平衡，故作此安排。这样编排在指法上就显得更灵活了，弹奏练习曲也就