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第三章 动画剧本的故事创作 教学重点： 什么是故事及故事的演变。 动画剧本故事的主题内涵。 动画剧本故事写作的特点和要求。 1.剧本的特性 逐个场地、逐个镜头地去写剧本。 景别 在电影中有一个非常明显的现象：镜头越接近被摄主体，场景越窄，而越远离被摄主体，场景越宽。取景的距离直接影响电影画面的容量。凡是被摄入画面景框内的主体形象，无论是人物、动物或景物，都统称为“景”。画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短这两个因素。不同的景别的画面在人的生理和心理都会产生不同的感受。景别越大，环境因素越多。景别越小，强调因素越多。 平拍：平拍角度指摄影机被放在主要被摄体的水平视点，与人眼相当高度。 俯拍：以这种角度取景时，摄影机是放在升降机上或一个自然高度，摄影机处于俯视被摄对象的位置，主要用以表现视平线以下的景物。 仰拍：能产生与俯拍镜头相反的效果。是摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。摄影机处于仰视被摄对象的位置，既可用以拍摄空中景物，也可用于拍摄地上景物。 正拍 正面角度的画面中角色的头,颈,肩构成金字塔形,给人平稳庄重的感觉和对称的美感,但如果过分均衡,则画面容易显得呆板. 背面角度表现角色时,无法象正面角度那样直面角色表情,角色的轮廓为表现主体.角色轮廓形成的姿态成为表现角色情感和内心的载体. 侧面镜头对表现对象的侧面轮廓特征和动作姿态有独特的艺术魅力. 前侧面角度表现景物 后侧面用作表意 后侧面角度镜头很多时候用于以角色后侧面作为前景来展示环境和背景特征. 通过推镜头，导演有意识的引导观众视线接近主体或者投向某个注意中心，一来是观众产生身临其境的感觉，二来让观众在不知不觉中接受影片的情绪和观点。 摇镜头可以通过摄影机的摇动突破画框的限制,在运动中展示广阔的空间. 摇镜头呈现出甩镜头的效果,表现主体强烈的速度感. 2. 对美术画面的审美 动画是运用“逐格处理”的工艺技术，利用“视觉暂留”的生理现象，从而“脱离时间及空间的束缚”产生仿佛有生命般的运动效果。 剧本创作者必须学会用运动的理念去诠释情节，时刻记住每一帧动画画面既是一个独立的美术画面又是一个完整动作的瞬间定格。 3 对蒙太奇手法的合理运用 在电影和电视剧制作中，按剧本或影片所要表现的主题思想，分别拍成许多镜头(画面)，然后再按原定创作进行构思，把这些不同镜头(画面)有机地，艺术地组织，剪辑在一起，使之产生连贯，对比，联想，衬托，悬念，快慢不同的节奏等效果，从而有机地组成一部表达一定的思想内容，为广大观众所理解的片子，这些构成形式与方法统称为蒙太奇。 简单地说，蒙太奇就是电影艺术的表现方法。 第一节 故事的产生与演变 生活的反映 神话 传说 民间故事、历史故事和市民传奇 3.1 中国的故事发展历程 3.1.1 中国神话体系 盘古开天辟地 女娲补天极挂黄土造人 夸父追日 共工怒触不周山 精卫填海 后羿射日 嫦娥奔月 《山海经》 是先秦古籍，是一部富于神话传说的最古老的地理书。它主要记述古代地理、物产、神话、巫术、宗教等，也包括古史、医药、民俗、民族等方面的内容。除此之外，《山海经》还以流水帐方式记载了一些奇怪的事件，对这些事件至今仍然存在较大的争论。最有代表性的神话寓言故事有，夸父逐日、女娲补天、精卫填海、鲧禹治水等。具体成书年代及作者不详。 南山经卷一：? 1。?狌々：兽，其状如禺而白耳，伏行人走，食之善走 2。?鹿蜀：兽，其状如马而白首，其文如虎，而赤尾，其音如谣，佩之宜子孙 3。?旋龟：兽，其状如龟而鸟首虺尾，其音如判木，佩之不聋 4。?鲑：鱼，其状如牛，陵居，蛇尾有翼，其羽在魼下，其音如留牛，冬死而复生，食之无肿疾 5。?类：兽，其状如狸而有髦，自为牝牡，食者不妒 6。?犭尃訑：兽，其状如羊，九尾四耳，其目在背，佩之不畏 7。?尚付：鸟，其状如鸡而三首、六目、六足、三翼，食之无 8。?九尾狐：兽，其状如狐而九尾，其音如婴儿，能食人，食者不蛊 9。?灌灌：鸟，其状如鸠，其音若呵，佩之不惑。 10。赤鱬：鱼，其状如鱼而人面，其音如鸯鸳，食之不疥  11。狸力：兽，其状如豚，有距，其音如狗吠，见则其县多土功 12。鴸鸟：鸟，其状如鸱而人手，其音如痹，其名自号也，见则其县多放土 13。长右：兽，其状如禺而四耳，其音如吟，见则郡县大水 14。猾囗：兽，其状如人而彘鬣，穴居而冬蛰，其音如斫木，见则县有大繇 15。彘：兽，其状如虎而牛尾，其音如吠犬，是食人 16。患：兽，其状如羊而无口，不可杀也 17。蛊雕：兽，其状如雕而有角，其音如婴儿之音，是食人 18。瞿如：鸟，其状如而白首，三足、人面，其鸣