大师们的写作课.docVIP

只有真正会读的人，才能妙笔出天下。写作是件混合着焦灼，清醒，疯癫，兴奋的事情，每每会为了一个字一个词头痛欲裂，穷尽细胞无法挤出一个合适的表达方式，只能黯然自责：看的太少，写不出。 幸而舒明月给我们带来这样的一本《跟着大师学写作》，朝鲁迅，张爱玲，沈从文等48位大文豪索要写作秘技。我饕餮版吃下此书，现将一些要点摘录如下。 1：化“景语”为“情语”的四步法。 见到一束绚烂花事，怎么描写？拟人，比喻等等容易落入俗套，着实不如直接从外貌写起，比如什么形什么色。花几瓣叶几瓣，何时开何时败等等基本写生与临摹。 四步可以写好。对花事的普遍关注——对某一具体花朵的凝视和观察——抓取物态的一点或者几点特征——焦灼，贯注。 2：萌物的重要。 虚构作品中酌情添加萌物可以大大增加阅读的趣味性。譬如沈从文《边城》中的狗，汪曾祺《鸡毛》中的鸡，川端康成《禽兽》中的猫头鹰等等。 3:童年不等于真善美。 20世纪80年代的先锋派作家们比如莫言苏童余华等等，善于呈现童年的情景，可大多却是贫穷的不堪，落后的羞耻，孩提的真善美则很少提及。他们撕破了一层又一层的隐讳，是某种更加冠冕堂皇也更令人窒息的事情罢了。 4：千万别将外貌和性格过多联结。 她的脸圆圆的，显示出善良的性格，她的嘴巴很薄，像是一个泼妇的样子。 这样的文字实在该立刻抛弃不用，外貌不要和性格连起来。要描写外貌就老老实实单独描写，写性格也是单独描写，千万不要过多的影射。 5：学习大师们巧妙运用标点符号。 在我国严肃文学史上，最善于运用标点符号的莫过于鲁迅了，比如：灰土，灰土，…………………………灰土………… 完全就是一种漫天灰土扑面而来的窒息感，感叹号，问号，破折号，省略号这四大护法使用得当，会起到比文字更有力量的作用。 6：出奇制胜，才能惊艳于人。 “语不惊人死不休”可以理解为：誓死以精准的，富有画面感，音乐感，和新鲜感的文字惊艳于人。看看这首打油诗： 天地一笼统 井上黑窟窿 黑狗身上白 白狗身上肿 又比如鲁迅的打油诗： 我的所爱在山腰，想去寻她山太高，低头无法泪沾袍，爱人赠我白蝶巾，回她什么？猫头鹰！从此翻脸不理我，不知何故兮使我心惊。 我的爱在豪家，想去寻她兮没有汽车，摇头无法泪如麻，爱人赠我玫瑰花，回她什么？赤练蛇！从此翻脸不理我，不知何故兮——由她去吧！这首诗真称得上顾随的评论：上下左右，龙跳虎卧，声东击西，指南打北。 7：善用比喻是一种基因突变 张爱玲在这方面绝对是突变的一塌糊涂了。比如： 他站起身来，一只手抱着温暖的茶壶，一只手按在胸口，悠悠地抚摸着，像是农人抱着鸡似的。 桃红的颜色闻得见香气 他穿过砖砌的天井，院子正中生着树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像是瓷上的冰纹。 8：如何写风景 写景最好有动态。最擅长写动景的大概就是菲茨杰拉德了。没有动态创造动态也要写，无中生有，兴风作浪，怎么着都要给搅扰个透。比如： 草坪从海滩发足奔向大门，一路奔了有四百来米，跨过日晷，砖径和绚烂的花园，终于奔到房前，像是借助于奔跑的势头，一跃而成绿油油的常青藤继续向上，迎面，一排法式落地窗破绿壁而出，金光闪闪…… 人家好端端一个静若处子的草坪，生生被他写的动若脱兔，真称得上化腐朽为神奇。 9：冷心肠写不出热文章。 心理学家武志红说过：“第一流的小说必备的一个特质就是情感的真实。” 高手对决，比的是心灵世界的丰富度和情感的强度。矫揉做作不走心的文字，无论如何也得不到读者的认可，激不起他们的兴趣。 鲁迅的：于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊；于一切眼中看见无所有，于无所希望中得救。 10：正确添加方言俗语的姿势。 适当添加方言，打破一片正统的沉闷，显得生动活泼。例如《西游记》中就引用了一些江淮地区的方言俚语，读来有趣。 11：散文要度尾，小说多煞尾。度尾如画舫笙歌，由远地过来，过近地，又向远地去；煞尾则如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。 例如沈从文《边城》结尾： 到了冬天，那个坍塌了的白塔，又重新修好了。那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻扶起的年轻人，还不曾回到茶峒来。 这个人也许永远不会回来了，也许明天回来。 最后的也许……也许……妙咋精确的传递出无任何即时通信设备的漫长岁月里，一切怀远人银牙咬碎的无望等待，以及仍从无望中寻找希望的不甘写的淋漓尽致。 12：什么样的文章大家才爱看？必须要符合“四有” 有趣：所有层次的写作者，只要他的文章是被广泛阅读的，一定离不开有趣这个标签。比如张爱玲： 你这新嫂子的两片嘴唇，切切倒有一大碟子。 沈从文的： 她们年纪有老到24岁还不肯嫁人的，有老到30,40还好意思嫁人的。 有用：凡有助于人成为更合格组件，或者有助于吃穿住行和生养孩子的文章，都是好文章，也就是所谓的干货文。 有料：有真实的见闻经历，有独属于你的新鲜细节。一辈子没去过美国的人没法写出让人一见就说好的游记