第八章元工艺美术-王静编.pptVIP

元 代 时 代 背 景 中世纪时期，中国人在欧亚大陆的交流中，通常是捐献者。的确，早些时候的情况则相反。古代和古典时期美索不达米亚的车轮、轱辘和滑轮，埃及的握杆和曲柄，波斯的风车和小亚细亚的炼铁等，从各自的发源地向四面八方传播。但在公元后的14世纪中，中国则是技术革新的伟大中心，向欧亚大陆其他地区传播了许多文明。 蒙古统治下的和平导致了中国发明的大批传播，其中包括火药、丝绸、机械、印刷术和炼铁高炉等。…据了解，中国炮兵曾去过波斯，在蒙古军队中服役；另外一位名叫傅梦之的人提出了中国的天文学原理；中国医生曾在伊尔汗朝廷工作；中国艺术家曾对波斯的微型画产生了不可磨灭的影响。 时 代 背 景 元代工艺美术制作特点: 1、官营生产机构的庞大. 2 、为贵族生活享受的内容. 3 、为军事服务. 第一节陶瓷工艺 一 从元代开始，景德镇已渐形成全国制瓷的中心 二 元瓷造型特点：器大、胎厚、钝拙。 三 最有成就的是青花和釉里红. 1 青花:在瓷胎上用钴料着色,然后施透明釉,以1300度左 右的高温一次烧成,具有雅洁美的装饰效果. 一 颜料: “苏麻离青”进口料,中东地区,低锰高铁成份,青花发色浓艳,有晕散现象,青色浓厚处常有黑色斑点析出,产生一种点染似的效果. 国产颜料:云南、浙江、江西.特点，高锰低铁成份,成色蓝中泛灰. 特点：1 、纹饰层次繁密，但不繁琐；而且气势恢宏。 2 、主体纹饰多为山石、海水、龙、凤、孔雀、 牡丹、瓜果、鱼、松竹梅、麒麟、人物等。 3、装饰方法分印花、彩绘两种以前者较多， 而且多用于青瓷和卵白釉上。 成就:改变以前用刻花、划花、印花、堆塑为主的装饰方法. 2 釉里红 是在瓷胎上以铜料绘彩,施釉后,在高温还原气 氛下一次烧成,釉下纹饰呈现红色,故名釉里红。 青花和釉里红同属于釉下彩,只是色调不同. 2 釉里红 是在瓷胎上以铜料绘彩,施釉后,在高温还原气 氛下一次烧成,釉下纹饰呈现红色,故名釉里红。 青花和釉里红同属于釉下彩,只是色调不同. 2 釉里红 是在瓷胎上以铜料绘彩,施釉后,在高温还原气 氛下一次烧成,釉下纹饰呈现红色,故名釉里红。 青花和釉里红同属于釉下彩,只是色调不同. 2 釉里红 是在瓷胎上以铜料绘彩,施釉后,在高温还原气 氛下一次烧成,釉下纹饰呈现红色,故名釉里红。 青花和釉里红同属于釉下彩,只是色调不同. 2 釉里红 是在瓷胎上以铜料绘彩,施釉后,在高温还原气 氛下一次烧成,釉下纹饰呈现红色,故名釉里红。 青花和釉里红同属于釉下彩,只是色调不同. 元代的染织工艺 丝织、毛织、棉织 1 、丝织中以织金为有特色. 织金在元代称为“纳石失”或纳失失“ 纹饰:团龙、团凤、宝相花、龟背纹、回纹等. 2 、毛织发展 由于适应蒙古游牧民族的生活需要. 用途:地毯、床褥、马鞍、鞋帽. 3 、棉织是元代的一种新兴工艺(古代称为“吉贝”). “黄道婆”作出了卓越贡献. “乌泥泾被” 一、成就和发展 1、在元统治90多年里,堪称是域外文化对中国的建筑艺术产生巨大影响的时期. 2、喇嘛教和伊斯兰教的影响. 二、建筑上 1、在继承宋、金传统的基础上,建筑技法上有程度不等的创造和 发展. 2、在类别、布局和外形方面也有变化. 如:元京城大都 3、宗教建筑方面 传统的佛、道及祠祀仍保持一定数量. 同时,从西藏到大都建喇嘛寺院和塔. 从大都、新疆、云南、及东南亚地区兴建伊斯兰教礼拜寺. 三、尚存建筑 最著名:山西洪洞县的广胜寺和芮城县的永乐宫. 一 2 釉里红 是在瓷胎上以铜料绘彩,施釉后,在高温还原气 氛下一次烧成,釉下纹饰呈现红色,故名釉里红。 青花和釉里红同属于釉下彩,只是色调不同. 2 釉里红 是在瓷胎上以铜料绘彩,施釉后,在高温还原气 氛下一次烧成,釉下纹饰呈现红