本科生汉语言文学论文男人世界中卑微的女人.docx

男人世界中卑微的女人 ——浅谈《水浒传》的女性悲剧观 引言 常言道自古红颜多薄命，从中国历史来看上确是如此，历史上著名的美女， 如西施、王嫱、柳如是等，端的是命途坎坷，一生不幸。到了《水浒传》里， 这句话也深深地被作者践行。在《水浒传》中，出现过的女性大概有七十多位， 而全书的男性则有七百多个。《水浒传》中的女性角色远远少于男性。这为数不 多的女性，只有一些边缘陪衬角色和顾大嫂等几个最后修成正果，其他的人皆 是悲剧收尾。在《水浒传》中，也正是因为这些女子的悲剧，间接或直接成全 了身边的男性角色的“忠孝节义”。女性的悲剧命运成为衬托男性“道义”这朵 红花的悲情绿叶。 正文 《水浒传》中的女性形象，按照人物性格，大致可分为三种类型，一种是 豪迈的女英雄型，主要有顾大嫂、扈三娘等，一种是摄人心魄的罪恶淫妇型， 直接代表就是是潘金莲、潘巧云、阎婆惜等，最后一类是中性的女性形象，没 有定论，如金翠莲，林冲的娘子，李师师等,这类人物也是社会的主流女性形象。 作者不仅从各个方面描摹丰富了这些人物形象，在书中的身体形象描写中，将 人物的各种信息及审美渗透其中，也深深隐含了他对女子命运的探究。 一、各类女子不幸的命运 （一）、淫妇型的悲剧命运 1、步步被迫的潘金莲 《水浒传》中最深入人心的人物形象莫过于淫妇形象，其中最著名的当属 潘金莲。从人物塑造来看，潘金莲是个塑造的极为逼真，完整的人物形象。潘 金莲背负了名字太多，“淫妇”“毒妇”“可怜人”，由此也可以看出这一人物形 象的矛盾冲突集中。在水浒中，潘金莲因为无法忍受与丈夫武大郎无爱的婚姻， 不守妇道与西门庆偷情，而且在事情撞破之后，以砒霜毒死了武大郎。 纵观《水浒传》，潘金莲是非常复杂的一个人物，她确实有及其可恨的一面， 但是她的遭遇又是十分的悲苦与不幸。 她出身卑微，但本性其实并不坏的。关于潘金莲的身世，书上这样写： “那清河县里有一个大户人家，有个使女，小名唤作潘金莲，年方二十余岁， 颇有些颜色，因为那个大户要缠她，这女使只是去告主人婆，意下不肯依从。 那个大户以此记恨于心，却倒赔他些房，不要武大一文钱，白白地嫁与他。” 从这段话中，可以观出潘金莲的悲情，心比天高却身为下贱。自小被卖， 成人之后也没有自主性，只是因为拒绝了主人的无理要求，便被活活糟践了婚 姻。主人不仅将她嫁给了一个与她极不相配的人，而且还倒贴钱银，此等遭遇， 确实令人扼腕叹息。由此可看出，潘金莲本性并不爱慕虚荣，虽出身下贱，但 心地却极为高傲。 嫁给武大郎后，由于自身的美貌和丈夫的无能，潘金莲经常受到骚扰，不 堪其忧的潘金莲随着丈夫搬了家。潘金莲并不是传统意义上招蜂引蝶的女子， 相反，她一开始是甘心做一个没有爱情，枯萎年华的妇女的。潘金莲看待和武 大郎的这段婚姻，可以说是没有抱太大波澜起伏的希望的，但又极力安慰自己 恪守妇道。 潘金莲和武大郎的结合是一场不幸的婚姻，她们夫妻很不般配，这就是她 对于这段婚姻绝望的原因，她与丈夫无法得到真正心灵上的契合。不般配主要 表现在一下两个方面： 第一，外貌上的不般配。“眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃 花，暗藏风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。 玉貌妖娆花解语，芬芳窈窕玉生香。”说明潘金莲很美。 而丈夫武大郎：“身 不满五尺，面目生的狰狞，头脑可笑，还被清河县人起了一个很形象的浑名， 叫做‘三寸丁谷树皮”。一尺大概三十多厘米，不足五尺意味着武大郎身高最多 仅有?160?厘米，在农耕文明时期，这样的身高等于是残废，难以承担一家的农 活，因此武大郎才以不用花大力气的卖炊饼为业。又称他“谷树皮”，可见他皮 肤粗糙，十分显老，满脸沧桑。武大郎的丑陋，反衬了潘金莲的美貌，同时， 也可以看出，这段婚姻与扈三娘的一样，都是可悲可叹的不对等婚姻。 第二，性格上不和 。潘金莲与西门庆聊天时，曾说过她的丈夫“无用”， 因此才坚定了西门庆的邪心思。纵观全书，潘金莲与武大郎的语言交流可谓是 少之又少，而且武大郎即使说话，也讨不住潘金莲的欢心。武大郎的身份是买 炊饼的，做惯粗活，平时憨厚老实，对于从大户人家出来，见过世面的潘金莲 来说，缺乏吸引力。 潘金莲曾经爱过武松。可是武松在情爱方面是极为麻木的，而且十分爱惜 自己的名声，从后来他“血溅鸳鸯楼”便可以反观，这样性格的武松，是绝对 不会容忍自己跟嫂嫂有暧昧关系的。在潘金莲在武松那里碰壁后?，潘金莲感到 很失望，对于武松的幻想是破灭了，但对于美好爱情的渴慕，不仅没有破灭， 反而越燃越旺。这次失败的出轨让她对美好生活的向往更加迫切，因此当她遇 到出手大方又善于把握女性心理的西门庆时，被压抑的情感又被点燃，自然无 可避免的堕落了。[2] 潘金莲是小说中塑造的非常成功的人物形象之一，因为她有着雄厚的生命 力，让每个读到《水浒传》的人