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明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始，至谢时臣、蓝瑛而终。浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量的画派。以戴进为首的浙派画家一般既擅长山水，又长于人物，这一点为明代文人画家中不多见。 关山行旅图 戴进 明 二、吴门画派及吴门四家 以苏州为中心的“吴门画派”的出现取代了浙派和画院在画坛上地位。他们的画风以标士气、精笔墨、尚意趣为目标，艺术上致力于宁静典雅、蕴藉风流的风格，进而体现自得其乐的精神生活。 庐山高图轴 沈周 明 霜柯竹石图 文征明 明 秋风纨扇图 唐寅 明 人物故事图册局部 仇英 明 三、明代写意花鸟画 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先开拓了这一领域，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。  花卉册 陈淳 明 竹石图轴 徐渭 明 墨葡萄图轴 徐渭 明 杂画图卷 徐渭 明 四、董其昌及其绘画理论 “南北宗论”是董其昌在绘画理论上最有影响的部分。他把佛教“北宗”的所谓“渐修”与南宗的所谓“顿悟”套用到绘画风格的内涵里去分析。在董其昌看来，属于文人画派的绘画是一般人学不到的，是“顿悟”的潜在灵感的体现。而属于北宗的工细画风是“渐修”的结果，只要苦练而无天趣可言。 秋兴八景图册 董其昌 明 五、版画艺术(附清代版画) 到明代中叶以后，随着市民文艺的发展，传统版画走向了它辉煌的里程。 大云轮请雨经 《北藏经》插图 明 《西厢记》插图 明 竹报平安 杨柳青年画 清初 慈容五十三现 佛经插图 清 芥子园画传（部分） 清 第三节 清代绘画 一、清初绘画 清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治阶级与时人视为正统的“四王”画派，以王时敏、王鉴、王原祁、王翚为代表。“四王”与另外两位画家吴历、恽寿平，并称为“清初六家”。 仙山楼阁图 王时敏 清 答菊图 王时敏 清 仿巨然山水图轴 王翚 清 仿古山水册 王翚 清 仿高房山云山图 王原祁 清 晴云涧壑图 吴历 清 设色花卉册 恽寿平 清 朱耷、石涛、髡残和弘仁四位遁迹空门的画家被称做“四僧”。他们在笔墨之中抒发激越、压抑的情感。绘画形式不守前人规范，风格奇肆，笔情恣纵，有强烈的个性。 四、晚清绘画（附画报印刷与新美术教育） 上海在乾、嘉时期已成为商家云集的东南都会，开始与扬州、苏州等地一样成为当时画家销售作品的城市。19世纪中叶，鸦片战争的失败，进一步把上海变成了对外最早的通商口岸之一。随之而来的就是外国资本蜂拥而入，租界林立，中国的富商亦汇聚于此，上海便迅速成为列强资本控制下的远东商业中心。其畸形的富庶繁华远胜18世纪的扬州，自然而然地取代了扬州、苏州等地的经济文化地位，成了继扬州之后的南方画坛中心，吸引了各地以卖画为生的画家，形成了驰骋封建社会末期中国画坛的“海上画派”。 海上画派的活动一般分为两个时期，前期以赵之谦、任颐成就最大，画家包括任熊、任薰和并未定居上海的虚谷。后期以吴昌硕为主要代表。 古柏图轴 赵之谦 清 梅花金鱼图轴 虚谷 清 钣石山农像 任颐 清 葫芦图 吴昌硕 清 第四节 工艺美术与建筑 一、工艺美术 青花麒麟纹盘 明成化年间 青花五彩云龙纹盖罐 明万历年间 白釉烛台 明 珐琅彩团花蝴蝶图碗 清雍正年间 粉彩人物笔筒 清雍正年间 黄花梨圆后背交椅 明 掐丝珐琅香薰 清康熙年间 携琴访友圆剔红笔筒 清嘉庆年间 二、明清故宫与皇城 故宫太和殿 明 三、私家园林 边亭漏窗 耦园 明 小飞虹 苏州拙政园 明 明瑟楼与涵碧山房 苏州留园 明 返回主目录 返回节目录 * 渔乐图 吴伟 明 返回主目录 返回节目录 *