维埃拉卡斯特罗住宅.pptVIP

葡萄牙人在不断被异族侵略的同时也致力于海外扩张，在这种侵略与扩张的交替下，权利与疆土不断地风云变换，葡萄牙人的生活不算安逸，同时在一定程度上促进了葡萄牙本族与异族融合的独特建筑风格 阿尔瓦罗· 西扎 Alvaro Siza * 维埃拉·卡斯特罗住宅 阿尔瓦罗 西扎 葡萄牙首都里斯本 总归西扎的建筑，显然我们难以为之贴上某种“风格”或“主义”的标签。他的建筑不但用文字形容 及其困难，甚至用图和照片等视觉化手段来描述也会显得蹩脚。或许这种“难以描述性”正是建筑更接近其本质的证据。尽管如此，我们仍要通过我们的努力，凭借有限的资料，尝试分析西扎建筑的基本语言与特色。 阿尔瓦罗?西扎于1 9 3 3 年出生于葡萄牙波尔图附近的小城马托西纽什。 1949-1955年 在葡萄牙波尔图大学建筑学院学习。西扎说自己对建筑的热爱受到两个人的极大影响: 一是当时的系主任，里斯本的建筑师卡洛斯·拉莫斯;二是他的导师， 费尔多·塔沃拉,也是他的第一个老板;受到导师以及多位世纪初现代主义建筑大师的影响 西扎逐渐也形成了自己独有的风格 毕业后曾在建筑师费尔多?塔沃拉手下工作直到1 9 5 8 年开始了自己的事务所。 西扎早期的业务大多是在家乡马托西纽 什。他对当地地形特征有着非比寻常的敏感。这 在他的波 诺瓦餐厅和海洋游泳池的设计中体现 的尤为突出。西扎对“场所精神”的敏感还体现 在1 9 6 7 - 1 9 7 7 年间设计的一系列小住宅中如卡多 佐住宅和贝雷斯住宅等。 1977年开始的马拉 古埃居住区提供城 市规划与设计的一 种新模式。1989年 此项目荣获设立于 哈佛大学的威尔士 亲王城市设计奖。 正由于西扎有过设计社会住宅的经历，再加 上当时国际社会对葡萄牙政治变迁的关注和兴 趣。1962年西扎被邀请参加柏林国际住宅展 （IBA）。从此西扎开始了在本土之外不同文化 背景上的建筑实践。如荷兰海牙的施得斯威克 ?沃德社会住宅等。这些国外的项目使得西扎 有机会频频的外出旅行与外界广泛接触看 到了许多以前没有看到的东西。这对一个几乎 在封闭条件下成长起来的建筑师是尤为重要的 柏林和荷兰的工程使得西扎赢得了更多的大 型工程项目。此外也被邀请参加了一些重要 的国际竞赛。如法国巴黎的国家图书馆、芬 兰赫尔辛基博物馆等。无疑的，西扎通过多 年的脚踏实地的工作已经牢固了自己在国 际建筑舞台上的位置。 “西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑，它是嵌入 了当地文脉中的空间与光的容器。”———威廉?柯梯斯 此话虽不太通俗，却一语道破了西扎建筑的“天机” 。的确，重视空间的变化，重视日光的利用，是西扎 建筑的主要特征。 主要设计特征与贡献 乡土情结 这是西扎的主要思想与理念，成型于20世纪50年代---葡萄牙建筑发展的一个重要时期。西扎早期建筑作品表现出对源于“ 地方 ”与“ 乡土 ”的形式敏锐，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，西扎发展了他独特的空间技巧和建筑语言，为他随后的建筑创作积淀了原型性的力量。 极简主义 受到卢斯等世纪初现代主义建筑大师们的影响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。”所以，他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。 圣玛利亚教堂 尊重环境 西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“ 场所精神 ”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。他曾写道：“新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞……我们努力使‘新 ’ 与‘ 旧 ’ 发生千丝万缕的联系，使它们和谐地共处。” Le?a de Palmeira 海洋游泳池 卡利西安艺术中心 场所精神 西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法，反对忽视尊重并延续的社会文化要义的理念。他认为，建筑师的工作不是进行发明创造，而是通过建筑对社会文化进行诠释、延续和发展。 如果脱离城市环境来看西扎的建筑，将难以理解那些平面的奇特与多变，但是当把平面重叠在基地上时，你就会发现，这些建筑仿佛早就存在于那个地方了，并与周围每件东西都发生着关联。西扎将他的主题与技巧应用在100 多个建筑作品上，把传统方式与现代特征巧妙结合在建筑里，简单性和复杂性、时代性和历史性，不断交织渗透在视觉和功能的领域中。 Ibere Camargo 基金会展览馆 建筑与场所 在西扎的建筑作品中，除了场地、形式和空间等因素 之外。它还将一些文脉因素交织在一起，各种组织层 次，包括历史片断、地形片断等，在“有序”及“无序”之间汇集在一起，赋予它们以新的秩序并清晰地加以表达 在形态构成上，西扎的建筑就像从自然风景