风神初振初唐诗.ppt

* “唐诗宋词选修”—— “风神初振”初唐诗 风 风姿，风度，风范 神 神韵，神气，精神 风格 气韵 在特定写作内容基础上展现出来的整体风貌、气质、魅力 风神初振 魏晋风骨 齐梁绮靡 盛唐气象 刚健，质朴，悲慨，深沉 “彩丽竞繁而兴寄都绝” “既笔力雄壮，又气象浑厚” 初唐诗 尴尬，冷落 【重要说明：“初盛中晚”四唐分期是“诗学概念”，不是“史学概念”。】 初唐诗·导言 （美）宇文所安 初唐诗歌本身并没有呈现出统一的风格：它只是结束了漫长的宫廷时代，缓慢地过渡到新的盛唐风格。 5世纪后期及6、7世纪，不但写于各种宫廷场合的诗在现存集子中占了很大比例，就是那些写于宫廷外部的诗，鲜明的”宫廷风格”也占了上风。到了7世纪前半叶，宫廷风格日益变得矫揉造作、僵化刻板。强烈的对立倾向得到了发展，或修正宫廷风格，或寻觅替代的诗风。随着诗人们越出宫廷诗严格控制的主题和题材，诗歌的范围开始扩大。加上其他一些方式，7世纪后期、8世纪初期的诗人在保留旧诗歌许多优点的同时，获得了新的自由。 新的唱和诗 和晋陵陆丞早春游望 杜审言 独有宦游人， 偏惊物候新。 云霞出海曙， 梅柳渡江春。 淑气催黄鸟， 晴光转绿苹。 忽闻歌古调， 归思欲沾襟。 汉武帝在柏梁台上与群臣唱和形成“柏梁诗”，唐太宗李世民在庆祝大败突厥颉利可汗时，亦与群臣合赋过柏梁诗，题为《两仪殿赋柏梁体》： 绝域降附天下平 ，（太宗） 八表无事悦圣情 ；（淮安王） 云披雾敛天地明 ，（长孙无忌） 登封日观禅云亭 ；（房玄龄） 太常具礼方告成 。（萧禹） 思考：1、题中“望”字对应着诗中哪些具体内容？2、“望”之景触发的是作者怎样的情？3、这种“情”是由于怎样的原因产生的？ 炼虚词写情怀的典范—— 和晋陵陆丞早春游望 杜审言 独有宦游人， 偏惊物候新。 云霞出海曙， 梅柳渡江春。 淑气催黄鸟， 晴光转绿苹。 忽闻歌古调， 归思欲沾襟。 矛盾 张力 “物新”而见时光之飞逝，生命之消逝。 沉浸，唤醒，刹那的痛苦喷涌 避免终止延宕感情 关于杜审言 杜审言在陈子昂之后，与沈佺期、宋之问、“四杰”同时，性格骄矜，与李峤、崔融、苏味道称“文章四友”。 《新唐书》：“恃才高，以傲世见疾。苏味道为天官侍郎，审言集判，出谓人曰：‘味道必死。’人惊问故，答曰：‘彼见吾判，且羞死。’又尝语人曰：‘吾文章当得屈、宋作衙官，吾笔当得王羲之北面。’” 新的唱和诗——初唐五言律第一（明·胡应麟） 1、抒发的情感来自真实的生活体验，“为情而造文”； 2、技巧的成熟：“惊”没有立即引起强烈的反映，中间以良辰美景含而不露地反衬心情，“惊”延宕到结尾才引出“欲落泪”的反应，情感的表达具有良好的过程、起伏感。结尾呈现“开放式”——没有走向终止。 3、“审言诗虽不多，句律极严，无一失粘者。甫之家传有自来矣，然遂欲衙官屈、宋，则不可也。”（宋·陈振孙《直斋书录解题》） 渡湘江 迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。 独怜京国人南窜，不似湘江水北流。 注：中宗复辟,诛杀武则天宠臣张易之，杜因与张交往,流放峰州。 “诗本吾家事”——杜甫 “自我”·深沉·手段 ——以《滕王阁》为例 滕王阁诗 王勃 　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 人/“我” 盛衰无常人世沧桑 “我”之年华易逝，“我”之命运无常 “风神初振” 真实的人性流露 送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在岐路，儿女共沾巾。 别薛华 送送多穷路，遑遑独问津。 悲凉千里道，凄断百年身。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 无论去与住，俱是梦中人。 豪迈，爽朗 劲健，阔达 悲慨，怅惘 消沉，黯淡 “送别诗”的新变 饯别诗 梁简文帝萧纲 行乐出南皮。燕饯临华池。箨解篁开节。花暗鸟迷枝。窗阴随影度。水色带风移。徒命衔杯酒。终成悯别离。 过渡时期的得与失 ——以《春夜别友人》为例 首联：纯粹写景，景中见人，刻画出离宴结束时人的凝视、出神，预示着离别时刻即将到来的忧伤与沉默。 颔联：思绪由室内发散到室外，典故运用妥贴自然。 颈联：炼字精彩，不露声色中展现出时光飞驶，离别终于到来，人的满腔深情与无可奈何交织在一起，纯粹写景中映衬出人的内心，含蓄深沉。 蓄势 迭加 尾联：俗套方式收结，了无新意后继乏力。 未能得到良好的发展 咏怀 阮籍 夜中不能寐,起坐弹鸣琴。 薄帷鉴明月,清风吹我襟。 孤鸿号外野,翔鸟鸣北林