《东方传统插花艺术(公开课)》.pptVIP

东方传统插花艺术 背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》;本次课程的主要内容;;东方式插花 ;第一部分 东方传统插花艺术的风格特点 ;;二、人文之“善” ;;;三、艺术之“美” ;;四、“圣”洁之尊 ;;;第二部分 东方传统插花艺术的创作理念与法则;;2.表现花材自然美： 如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。 ;二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 ;（二）高低错落，参差有致;（三）虚实结合，刚柔相济 ;;（四）呼应关系 ;;;;（五）对比关系;;;（六）宾主关系 作品名：晚节香;;;下面欣赏几组学生作品;;;;;作品名：不舞之鹤点评：鹤望兰的“鸟嘴”一个方向，齐齐向上，立意与主题贴切。枝条富有张力，用龟背叶和蕨类叶材来柔化构图，焦点花用百合。容器选择合理，作品刚柔并济。 ;作品名：展望未来 一等奖，作品采用组合形式，虚实结合，俯仰呼应，立意明确，容器和配材选用得当，主题明确！可惜在拍摄的时候枝条的末端没有拍全，原作品延伸的枝条更能体现作品的立意。 ;;三、讲求意境，寓意于花，更赋命题 ;;《精卫填海的新启示》赏析： ??? 作品在构图上，以倒置体的大胆手笔，独创一格，出奇制胜。作者运用分解组合、收放呼应等手法，使作品产生强有力的动势，优美的曲线，成功的塑造了一组动如蛟龙、气宇轩昂的画面，把“精卫衔微木,将以填沧海”的神话，通过花艺形式展现在人们面前，不失为一件形神俱佳的优秀作品。作品的花材选取也较合理，海滩选用水生植物睡莲，鸟首选用鹤望兰，鸟身选用流线型花材，都恰到好处。;命名方式有两种： 1.规定命题命名： 先命名，然后再根据命名进行创作;2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名 ;以花材的象征含义和特性来取名 ;借助植物的季相景观变化来命名 ;以插花作品的造型命名 ;以自然界山水风光来命名 ;借鉴古诗词曲赋来给作品命名 ;作品以一种情愫和情感来命名 ;以抽象的手法来表现，命名的自由度更大 ;第三部分 写景式插花的表现技法;;;二、花材的选配 写实景基本忠实于??然景象，用景中之花材； 写意景则用高度概括的手法来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。;;春暖雪自融; 三、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口浅盆。 写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、渲染景观 ;;;四、写意写景的表现技法 用概括的、抽象的艺术手法来表现自然，如用粗放的线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓，似像非像，以引起人们的联想 ;归心似箭;第四部分 东方传统插花基本花型 ;第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂。 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，使花型具有一定的宽度和深度。 第三主枝：若第一、第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本花材。;三主枝的另一种解释;三主枝长度关系; 从枝 是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能达效果即可。 一般选用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选草本花材。 ;二、东方式常见基本花型 ;2.倾斜型 将第一主枝向外倾斜插入容器中，生动活泼、富有动态的美感。 宜平视观赏。 右图引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 ;3.平展型 平展型是将第一主枝横向斜伸或平伸于容器中，着重表现其横斜的线条美或横向展开的色带美。 “醉世第一娇” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》 ;4 .下垂型 将第一主枝向下悬垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韧易弯曲的植物，表现其修长飘逸、弯曲流畅的线条美，画面生动而富装饰性。 右图引自黎佩霞著《实用插花要领与实例》;5.合并花型（组景式插花） 合并花型是将两种相同或不同的花型组合为一体，形成一个整体的造型作品 。 “春” 谢晓荣作 引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集1》 ;6.写景式插花 写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色的一种插花形式 “幽静” 王路昌作 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》;第五部分 中国古典插花的花形及意念 ; 一、理念花 宋代“理学”兴起，提出了“天人合一”的哲理思想，人们将花人格化，以花的品格寓意人伦教化成风尚，故有“理念花”的花型。 花型以瓶插花为主，木本枝条为主体，下部配以草花和叶，花材多以松、柏、竹、桂、山茶等名贵素雅并象征吉祥、具有君子风范的花材，影射人格、哲理。如用十种花则称十全。 多见于宫廷或贵族的厅堂摆设，以显其权势威严和富有。;理念花“十全图” 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》 ; 二、心象花 心象花盛行于元代，战乱年代的