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奉旨填词柳三变2015.03.18【 关于词的基本常识 】 一、词的产生及特点 词是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体。 词来自民间文学，本来是配乐的歌词，所以当初称为曲子词。因其字数不等、长短不一，又称为长短句；因其是由诗歌发展而来，又称为诗余。 在唐宋时代了解音乐的词人是按照乐谱的音律节拍来写词的，所以叫填词，又叫倚声。后来，词人一般都按照前人作品的字句平仄来填写，这样，词就逐渐脱离了音乐，纯粹称为诗的别体了。【 关于词的基本常识 】 二、词的分类 小令：58字以内称为小令。按字数 中调：58字——90字为中调。 长调：91字以外为长调。 单调：不分段的词。往往是小令。 双调：分为上下片或上下阕。 三叠：分为三段。 四叠：分四段。四叠很少，莺啼序。按段落【 关于词的基本常识 】 三、词调、词谱 词调：指写词时所依据的乐谱。 词牌：词调很多，每种词都有特定的名称，叫做词牌。词牌严格律定了每首词的格律和音韵。 词谱：把前人每一种词调的作品的句法和平仄分别加以概括，从而建立了各种词调的平仄格式，这就是词谱。后人就按照词谱的格式来填词。【 关于词的基本常识 】 四、词的流派 豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。 代表人物：苏轼、辛弃疾。 婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远。代表人物：柳永、姜夔、秦观、李清照。【 白衣卿相：柳永 】 原名柳三变，字耆卿。崇安（今福建武夷山）人。家族排行第七，故称柳七。其父柳宜做过工部侍郎。柳永少年时即有词名，青年时赴京应举，因擅长填词，与教坊青楼交往密切，为歌妓舞女作了许多绮艳歌词，因此为传统封建观念所不容，两次考试皆不中。 遂落拓京师，混迹青楼，在汴京、苏州、杭州等繁华城市过着流浪狭邪生活。出入“烟花巷陌”“恣游狂荡”，自言“忍把浮名，换了浅斟低唱”。 中年以后，改名柳永，得中进士。曾任县令、判官、屯田员外郎等小官，因又称柳屯田，政绩不显，后穷困而死。【 白衣卿相：柳永 】 柳永大约在公元1?0?1?7?年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5?年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向??未遂风云便，争不恣狂荡??何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 【 白衣卿相：柳永 】 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名??”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。??【 柳永的贡献 】 柳永是我国文学史上第一个专力写词的作家，也是婉约派词人的代表。他的词多反映都市繁荣景象和中下层市民的生活及青楼歌妓生活，特别善于表达羁旅行役之苦，扩大了词的题材。善于用通俗的语言传情状物，雅俗共赏。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。有《乐章集》。 他还大量制作慢词，以慢词声传一时，以至于“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。慢词的出现和发展从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。对我国词体发展起到了重要的作用。 为举子时，多游狭邪，善为歌词。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。 ——宋 叶梦得《避暑录话》卷三 人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热??有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路——去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个