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铜佛像生产制作工艺研究 　　【摘要】在我国的传统文化当中，铜佛像是一种极 为特殊的艺术形式，并且在藏传佛教的文化中具有非常重 要的地位。但在现阶段，我国学者对这种铜佛像的制作工 艺在研究历史方面还处于空白的状态，虽然一些学者会涉 及到一部分但也不够深入，然而一些国外学者却在制作铜 佛像的艺术研究方面做出了细致完善工作，如印度在制作 铜佛像方面有了一定的推断。因此，对于文化遗产的保留 与重要性的研究是需要我们深入研究的一项重要使命。 　　【关键词】铜佛像；生产；制作工艺 　　近年以来，对铜佛像制作过程工艺研究的关注度逐渐 升温，这也是对传统工艺文化做系统分析的一个重要部分， 通过铜佛像的制作工艺我们可以揭示在一些少数民族地区 的文化背景以及技术工艺流程有所了解，也可以全面掌握 对周边地区的影响以及探寻出更为有效的技术交流。当前， 随着藏区民族文化经济规模的日益提高，随之也加剧了生 活变革，这对于研究分析铜佛像的制作生产有了更多的意 义，从技术的角度来看，这也为工艺技术奠定了良好的基 础。 　　一、沙范工艺 　　制作铜佛像时，有一种方法是较为普遍的，那就是沙 范法工艺，这种方法在藏区也是非常常见的。 　　（一）、应用这种方法时，首先要应用胶泥制作塑成佛 像的模型头像。在塑的过程当中，一般以胶泥用作模型， 再通过金属工匠来制作完成，也可以通过泥塑艺人进行制 作。由于胶泥模型有着非常坚硬的质地，所以它可以重复 的使用。而沙范材料当中的沙土则可以应用拉萨河边的沙 土，但要筛选，并且掉它的杂质才可使用。 　　（二）、沙范工艺一般是分为两部分进行的，在进行制 作时，首先要把沙土拢起，并且用手掌把沙土拍实，作为 基面，再把佛头的泥模放在基面上，再轻轻的下压并且把 佛头固定在沙土上即可。沙范的制作是由上下两部分来组 成的，所以这两个部分的尺寸应该是椭圆形的皮环，要通 过铁环套住泥模佛头，一定要让他居中，再使其台基面做 闭合处理。 　　（三）、把草木灰装入纱袋里，然后再用手进行来回的 抖动，此时的草木灰会均匀的散落下来，再把铁环内放入 一些黑色的草木灰并且进行覆盖，此时台基上面的裸露部 分以及佛首都会覆盖到，我们撒入草木灰的目的就是要对 台基与沙土做有效的分离，从而方便模型佛首可以与沙范 分离处理。同时，我们再往铁环里撒入一些沙土并拍实， 做好夯实处理，让他成为一个整体。此时的铁环与沙土是 平齐的并且成弧形，再剔除掉表面的一些土层，同时把他 放在沙范的表面上即可。 　　二、锻打工艺 　　在对历史工艺进行考察研究时，铜佛像生产技术是作 为一个重点对象进行研究的，然而在当前的一些地区在制 作过程当中，由于尺寸较大，所以一般都会应用锻打铜片 的技术进行生产，它也称为锤打工艺。主要是通过金属板 进行锻制而成，再进行有效的拼接。如果要制作体积非常 庞大的佛像时，就必须要在其内部放置一些木质材料作为 骨架，起到一定的支撑作用。 　　（一）、在生产佛像时，必须要先设计好图纸，并且把 部件绘制到铜板上，制作佛像的顺序必须是由上至下，通 常对制作工艺比较有经验的师傅都会在金属板上面标明尺 寸的大小以及要制作的形状特征，如果佛像的体积较大时， 则应当先在图纸上画好，再按照尺寸粘在相应的模板上面， 以确保佛像大小的准确度。（二）、在制作过程当中，会有 不同的锤打方法，所以一般我们可以把他可分成几种。对 此，对于不同的造型所以锤头的种类也分为几种：包括有 蛋形、四方形、缓斜形、卷口形以及陡斜面锤等，但是每 一种的型号又会分为不同的种类。在制作过程当中一般锻 打都会选用双头锤，这种锤子的使用较为方便，并且距离 适宜。在进行制作过程中，有经验的工匠一般是右手持锤 子，左手拿金属板，右手握锤子，击打时呈直线，每进行 一次锤打，此时的腰部都会收紧，控制好力度，只有专业 的操作过程才会生产出优质的铜佛像。（三）、佛像成形时， 其分子结构都会变得更为坚实，一旦在持续的受力下，金 属表面则会发生裂缝的现象，而这种裂缝是很难再完善的， 会改变设计图纸的应有效果，所以在制作工艺时应非常小 心。 　　三、錾刻工艺 　　錾刻工艺是对铜佛像表面的一种处理，也是对锻打与 铸造技术的一种精加工过程。我们可以看到在铜佛像的表 面会出现纹饰，使之更为形象生动，而这种艺术的加工形 式就是錾刻工艺，这也是制作铜佛像的一个重要环节。在 我国的一些少数民当中通常都会应用铜对佛像进行处理， 由于它的质地较软，并且易于錾刻，虽然有一定的缺陷， 但可以进行修补，在当今的生产制作时都会应用到。 　　（一）、首先在进行雕刻准备时，必须要要在产品背后 做材料的支撑覆盖处理，通常我们应用的材料是松香胶泥， 再用木板进行衬托，防止出现变形。应用松香混合物的目 的就是为填充有空隙的位置，在做雕刻时易于加工。我们 在做处理时，首