汉语言文学本科自考《唐宋词研究》复习资料.docVIP

词家（最重要章节） 　　1 、宋初词坛 （1）王禹偁，留下一首《点绛唇》，北宋初最早出现小令之一，是他滞留江南作官时期所作（长洲知县），写用世抱负及不被理解的孤独苦闷，格调沉郁高旷。“凭栏远眺”、“天际征鸿”这种境界，为后人宋词里被屡屡采用的境界。如辛弃痴《水龙吟》“登建康赏心亭” 　　（2）林逋，《点绛唇》“金谷年年”，宋词中最早咏物词，咏草，终篇无“草”字，对后代宋人咏物词产生影响。与后世以刻画为工的咏物词有所，它并不是单纯写物，而是比较深切地注入了生活感受。上篇借春意阑珊喻人世沧桑，下篇寄离情于芳草。 　　（3）潘阆，《酒泉子》十首，忆杭州组词，都以“长忆”起句，是宋词中最早组词，把山水形胜作为词的重点来写，他是一个早期尝试者。 　　2 、北宋前期小令 　　（1）晏殊（晏、欧并称，受冯延巳影响），词集《珠玉词》，约139 首。 　　“珠圆玉润”，“温润秀洁”（王灼《碧鸡漫志》）、“温润和婉”的美，“和婉明丽”（冯煦） 　　A 、大多不涉艳情，而多表现基于人生缺憾的那种潜隐而莫名的惆怅。 　　B 、风格偏于雅，擅长在视觉、情绪的流动过程中捕捉隐微的情绪波动，细腻的心灵感受。 　　C 、雅丽的背景、平缓的节奏、雍荣的气度，没有激烈、外露的情绪，没有起伏跌宕的情感。 　　（2）欧阳修（受冯延巳影响，晏殊得其俊，永叔得其深） 　　内容：反映艳情冶游生活，又反映了一些宦途风波个人际遇地方风情，保持了士大夫艺术风貌，但也吸取了一定民间文学风味。 　　A 、前期有一些未脱艳科影响的歌妓词，是五代花间词的遗风。 　　B 、还有反映市井情趣的俗词，受柳俗词流行风气的影响。 　　C 、身世之感家国兴衰为主题，这些作品是他谪滁后所写，与冯延巳有承继关系（得其深）。 　　D 、两组《渔家傲》，咏十二月节气与景色，《采桑子》一组十首，咏颍州西湖。 　　情感表达：深婉，不是停留在静态的愁思意趣中，涵永而少起伏，多表现思绪的流转变化，浓烈而有波澜 　　《踏莎（suo1）行》，努力展示人物内心情感变化，曲折（《玉楼春》），情感表达大胆直率（《渔家傲》） 　　（3）范仲淹，留词五首，“异军突起”，当时文人小令词中的异响，能作壮词，能作绮语 　　《渔家傲》，四年军旅生活丰富了他的人生感受，广漠萧瑟艰苦孤寂的边塞生活，将士久疏思乡情感，抱国立功的志向，开拓了词的审美境界，风格沉郁苍凉，上承唐边塞传统，下开宋豪放词先河，异军突起。 　　（4）宋祁，《玉楼春》，“红杏枝头春意闹”，“闹”，句中之眼。“闹”，句中之眼，点染得（李清照《醉花阴》“人比黄花瘦”，“瘦”篇中之眼，神光所聚。吴文英“瘦”字最多。） 　　3 、北宋前期的慢词创作 　　（1）柳永，“工于羁旅行役”。 　　A 、创体，发展了慢词，大量创制慢词长调，开创了慢词的时代。有半数以上（120 多首）慢词，多属新声，例如《戚氏》。 　　B 、创意，柳永词中第一次展示了市井情趣，表现了宋初都市市井风貌，如《望海潮》，对冶游生活及风尘女子情感愿望的描写，能见词人真诚的情感依恋。可以看到词人对风尘女子的心声的理解和同情。（《迷仙引》） 　　C 、创法，“铺叙展衍”，创造并善于运用铺叙手法（铺陈叙述）。为适应慢词篇辐较长，内容较多需展衍，故多用铺叙，长调始兴柳永。“铺叙”一法又多见于柳词，由片段的感受和简单的场景转化为复杂的感受和多重的场景。如《雨霖铃》。 　　D 、结构，多用线形结构，在内容安排上叙述描绘善于表达情感，使情感表达做到淋漓尽致。 　　经常使用明确指示时空转换的关联词语和呼应词语。 　　（2）张先，慢词18首，用小令作法写慢词18首。《子野词》，以小令为主，以小令着称。张先共遗186 首。例《谢池春慢》“缭墙重院”（玉仙观道中逢谢媚卿） 　　A 、整首词写艳遇，但结尾幽默。 　　B 、略其事，详其情，长事短说，属小令作法。（小令感悟式，慢词长调过程式） 　　令词以“秀”取胜。“秀句”“张三引”，“心中事眼中泪意中人，张三中” 　　《天仙子》“云破月来花弄影”，妙在着景，此一类。擅写“影”。26处。 　　“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，妙在传心，此二类。 4 、苏轼与元佑词人 　　（1）苏轼（1036、1037生，1101生卒），宋词繁荣期。《东坡乐府》。 　　词创作起步较晚，离京去杭州任通判留词。大家特点气魄。 　　中心：以诗为词。苏轼词的意义，已有许多前人令宋词繁荣，苏轼出现，与人不同，创新价值。 　　A 、苏轼艺文通才，诗词文书画皆是卓然大家，论艺也博识圆通，强调各种文艺门类精神上的相同，不拘泥于各自特点，“物一理也”，“通其意则无适而不可”，所以其词不为传统框范所限。 　　B 、苏轼有“自是一家”的自觉创新意识，不追逐别人的潮流，自创一体，开拓创新词境。[鲜于，（子骏）中：“虽无柳七郎风味